泛策展·回顾 | 2012 脚踏无地：变化中的策展

当今的策展实践面对的是一片充满不确定性的土地，在这样的前提之下，激发与当下展览制作新思想相关的讨论变得尤为迫切和必要。

2012年7月2日至7月4日广东时代美术馆举办了为期三天的国际专题研讨会《脚踏无地：变化中的策展》。这次研讨会，诸多中国及国际策展人、艺术家和评论家聚集在广州，从各自的专业实践和理论关注点出发，对当下充满机遇及危机的语境中，批判性中介以及艺术实践者、机构角色的变化等问题作出回应。

策划：蔡影茜 卢迎华

主办：广东时代美术馆

第1天 栖身无人之境：自我历史化及主动寄生主义

“自我历史化”是由泽丹卡·鲍多维娜克通过 2006 年策划的展览《被打断的历史》提出的概念，该概念描述前东欧地区艺术家的生存策略以及艺术家作为档案保存者和历史学家的角色。 当今对于自我历史化的讨论主要聚焦于艺术基础设施相对薄弱的区域，在这些地方，个体的实际努力某程度上取代了机构的实践；这方面的讨论也用于全球范围内艺术家希望保持独立性的当代艺术实践。

过去 10 年间社会环境的变化，随着市场和新机构主义的觉醒，促发了知识生产的全新模式，包括新的条件下更吸引人的、更具策划性的介入和参与。我们将之定义为“主动寄生主义”，其中个体的角色成为一个重要的出发点，依托着不同的机构资源，本质上更加灵活和流动的工作方式也成为可能。这些新的模式不仅改变着新思想生产者们的工作，通过与机构的紧密合作，也可能由内而外地逐渐改变机构本身的制度。这些寄生策略在艺术系统内部建立起新的关联和协商空间，其中未被定义的若干区域将对不同的可能性保持开放。

第2天 别样想象：艺术机构的猜想性构建

在本次研讨当中，我们提出了有关历史叙述和协商的不同方式，以及展览制作上的无政府主义。这两种观点都试图突破现代主义历史以及传统美术馆学当中有关展览制作的常规限制。自从阿尔弗雷德·巴尔提出他的著名的“时间潜艇”理论之后，美术馆和机构就围绕着“艺术收藏” 这一文化资本核心，致力于构建并协助构建在此基础上被写就的、却是包含着投机性的唯一历史。但是我们应该记得短暂性和历史性都不过是回忆的不同方式，而这些回忆都将在变化的过程中被不断刷新。一个艺术机构并非只是去重演或重申某些现存的系统和权力结构，而更应去述行或猜想不可见的、未被看见的和未被想象的可能。

第3天 从孤儿到中介：展览制作的无政府状态

一个展览及其中的艺术品是互相依赖的，在其共同的语境之下又保留有各自的独立性。它们彼此启发而又各自映照对方。通过成为彼此的中介，一个展览和它的作品变得不可区分。这种关联为展览制作创造了一种无政府主义的结构。策展人作为展览的作者陈述自己的观点；同时，艺术家作为展览的参与者也对自己的观念加以同等的表达。在这样的过程当中，他们各自为对方调 停，成为对方想象力和意图的经纪人。缺少了策展实践的调停，艺术家就成了孤儿。而缺少了艺术家的调停，机构和策展人也将成为孤儿。

出版：《脚踏无地：变化中的策展》

记录了广东时代美术馆2012年7月2日至7月5日举办为期三天的国际专题研讨会《脚踏无地：变化中的策展》超过20位国际/国内策展人的发言。

三天时间，一场讨论，“策展” 给我们带来不一样的思考。

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时代美术馆将于2015年9月间举办泛策展系列第四届研讨会。本届研讨会关注由艺术实践者发起的，有一定时间跨度的，以研究为核心的各类作品及项目。作为一个持续性的话语平台，研讨会前期将针对来自不同区域的艺术家、策展人及研究者进行采访，探讨当今多样化的研究性艺术实践与其它学科的相关性及差异性，推进不同的实践主体在主题和方法、展示策略、行动有效性、实践合法性等方面的相关讨论。