1949-1989年的德国设计

“1949-1989年德国设计：两个国家，一段历史”开幕典礼的虚拟新闻发布会上，Vitra设计总监将其定义为“自博物馆启用以来最重要的项目之一”，博物馆强调，在冷战期间，无论是在德国还是在世界范围内，没有任何展览会考察过这两个德国街区的设计，将它们融合为一个单一的叙述。

因此，博物馆声称采用的融合方法是克服许多陈词滥调的史无前例的机会，这些陈词滥调困扰着史学，而史学一方面仍然受“古特形式”的良性模型的方式所限制，另一方面却沉浸在东方口中。

展览一共展出250件物品——家具，餐具，小家电，玩具和衣物，还有诸如Trabant和Porsche的汽车图标，展览是在全国范围内的档案馆，博物馆和研究所中进行精心挑选的结果。

尽管资本主义模式与社会主义国家经济之间存在明显的不和谐，但最重要的是，它们是韦尔克斯和包豪斯的共同根源，由于同一对象在两边的扩散所引起的某些奇怪的相互联系而聚集在一起的。

由策展人强调的一个案例是彼得·格西奇（Peter Ghyczy）于1968年在德国联邦设计的花园蛋椅，在GDR的房屋中的外观也非常相似,并保留了相同的非正式精神。

展览标题：

1949-1989年德国设计两国，一个历史 

策展人：

埃里卡·平纳，维特拉设计博物馆KláraNěmečková，艺术博物馆，国家美术馆，德累斯顿 

助理策展人：

Mea Hoffmann，Isabelle Schorer，维特拉设计博物馆 

策展助理：

Fine Kugler，艺术博物馆，德累斯顿国家美术馆 

展览设计：

康斯坦丁·格西奇 

地点：

维特拉设计博物馆

编辑 | Z

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