人和环境空间的关系，是个庞大复杂且永恒的哲学话题，微观情况下，也属于风水学的范畴，而这都不是我们要谈的。

▲我关心的是一些有时被忽略的现象：

同样两个人，为什么在办公室一本正经，换成在酒吧却无所顾忌地聊上了敏感刺激的话题？

为什么在高级酒店大堂，我们会有意无意地压低声音，措辞也变得“合乎规矩”起来？在大排档吃烤串喝酒，却可以肆无忌惮地有说有笑？

为什么吃火锅比吃西餐时更容易敞开心胸、无所不谈？

为什么这个家伙一直欲言又止，却在楼下街角一起抽烟时，说出了压抑已久的真心话？

这样的例子还有很多。

为什么高尔夫球场容易结识“大人物”？

为什么有音乐、烛光的充满格调的餐厅会催生暧昧？

为什么旅行中能快速了解一个人？

你或许会说，这还不简单，因为人们容易在轻松环境中卸下防备，谁也不喜欢总是一副“公事公办”的面孔，心情放松了自然很多话题可以往下聊。

这么说一点没错。聪明人善于在正式场合与非正式场合间自如切换。可是在有些时候，那些我们认为的最佳环境却会突然失灵。

比如，恋爱中的人经常光顾咖啡馆其实并不利于感情升温和爱情长久，那里反倒适合分手的时候去。

这是因为，人际关系与环境的互动存在着三个层次：借境、变境和造境。依据话题难度寻找并匹配对应的互动层次，才能实现更好的沟通效果。

▲借境

电影《志明与春娇》一开场有这样一段。

一个貌似记者的人问：“你对（香港）全面禁烟有什么看法？”

张志明的同事说：“全面禁烟成就了一些好事，就是多了一些认识女孩的地方喽。如果公司附近多了一个抽烟的地方，大家围在一起，这样很快就热乎起来了。”

这段话就是借境的意思，借助环境的力量为沟通增添机会和话题。

不得不说《志明与春娇》的导演彭浩翔是个借境高手，整部片子故事很简单，也没有太大的起伏，却能拍得非常有趣。从头到尾看一遍会发现，全都是志明在利用各种场景为“把妹”创造机会，比如去便利店囤烟啊，在马桶里玩干冰啊……无聊的人置身于有趣的环境中，也会变成有趣的人。

不过借境是有讲究的。前面说到，恋人们喜欢烛光晚餐，是因为那种暧昧又私密的氛围。

可是为什么咖啡厅反而不太适合恋人经常光顾呢？

把分手摊牌选在咖啡厅而不是对方家里，为的是双方在公众场合可以表现得理智一些，所以选在咖啡馆分手的大多已经不想挽回了，只希望双方克制。

可见，人们印象中令人放松的咖啡馆，其实也是“情感速冻场”，能在咖啡馆里聊天的人，其实并没有想象中那么熟络啦。

▲变境

做销售的人对变境很有共鸣。当他们跟客户熟悉以后，都不喜欢在客户办公室谈事情，尤其是开放的办公室，都会想方设法把客户约出来，不管吃饭喝茶，还是下楼抽根烟，一定要转换到两人都放松的环境，这样才会有“自己人”的感觉，很多不方便在办公室透露的信息才会忍不住说出来。

再拿《志明与春娇》举例子。一帮人聚在一起抽烟，志明提出要先离开，这时春娇也想走，于是两人从抽烟的状态切换到了一起步行回公司的状态。

这时他们的话题突然多了起来，从春娇爆料以前遇见过志明（志明酩酊大醉在超市里搞怪）到香港发现了UFO，聊天氛围一下子热络起来，并成功互留了电子邮箱和手机号码。

为什么在大家一起抽烟的时候这些话题没能出现？因为在那个场合，只适合聊一些大家都有共鸣、不涉及个人隐私的事情，而两个人独处时，话题的边界就打开了。

其实说到变境，旅行就是一种有效的变境。一对情侣离开熟悉的城市来到陌生的地方，在兴奋、憧憬的心情下一起探索发现新奇事物的过程中，会加速探索彼此的心灵空间。

所以，一般旅行回来的人无非两个结果：要么更爱对方了，要么“成田分手”了。

（*“成田分手”是一个日语里的词，是指很多情侣或新婚夫妇旅行回来直接在日本成田机场分手。）

据说“恋人婚前应该至少旅行一次”的原始版本是从《围城》里出来的。

赵辛楣的原话是：“结婚以后的蜜月旅行是次序颠倒的，应该先共同旅行一个月，一个月舟车仆仆以后，双方还没有彼此看破，彼此厌恶，还没有吵嘴翻脸，还要维持原来的婚约，这种夫妇保证不会离婚。”

这么看，变境既是机遇，也是一种考验啊。不过不管怎么说，当你和一个人僵持在某种环境中时，不妨换一个相处的空间，定会带来一些转机。

· [ END ] ·

编@怪蜀黍

文@兆   民

放眼望去，那些在说话上表现出色的人，很难不出众