共读 | 《娃娃女王》阅读小结

年轻人根据一张神秘的字条，去寻找他儿时认识的一个小姑娘。阿米拉米娅被他封存在记忆里，作为完美青春、完美生命的化身，不想在现实中，她也被封存在了鲜花和玩具之间。旧宅仍在，宅子里的一对老夫妇几乎全程无声地迎接他又送走他。而当他再一次前往那里时，事情又不同了。

大眼Christy说感到愤怒与悲伤，悲伤是因为记忆中的女孩破碎了，在现实中被囚禁在一具活棺材里，愤怒则朝向了对她做出这一切的人。女孩长大了，也残疾了，可是残疾就应该得到如此的待遇吗？就该让她与外界隔绝，不给别人和自己带来难堪吗？

岑玥和舒云集先后遇到了惊悚，惊悚的确是富恩特斯这位气氛高手带给他的读者的礼物。Candide说到时间的迷宫，在歧路亡羊式的时间迷阵里，我们只能在众多岔路中择一而行，拉美的文人似乎往往醉心这类题材。实际上在故事里，男孩渴望时光逆转，从而根据一个旧地址寻找昔友的做法，确实也表明了我们只能“前进—后退”，而无法再去探询别的可能的岔路。许树建为男孩寻找童年玩伴的痴心所触动，想到了一次偶遇熟悉的名字后寻找同学的经历。

谈天是广义的：“我喜欢的女生大多都过得不错，心里由衷的高兴，但我也经常感叹生活是多么不易，我们却会被文章、电影里某个情节而感动。”——以自己的经验为填料，补偿故事中裂开的情感伤痕。隐者悠然感觉到了房间里的气味：花儿开败了，却因为不够潮湿而没有及时腐烂。——这样的中间状态看来正是“悬疑”的必备要素之一。

Ruyin说到了故事的哥特式风格，“气氛从温和的神秘发展到谵妄和恐怖”，“谵妄”是一个特别有效的词；以及阿米拉米娅对男孩的意义：她曾一度把男孩从书本拉到生活中，“强迫他像孩子一样快乐地参与生活。”确实如此，为什么叫“女王”呢？因为女王是拥有理性之前的认识，是带有神性的，就像工蚁一出生就知道要为蚁后服务一样。阿米拉米娅变成一个那样的人，是对神性已不存在的警告，却也阻止不了回头寻找神性的人的意志。

Sally说起了那找不回来的童年雪糕的味道（以及价格），Soma赞赏了那种寻找记忆里的神性存在的意志，即使找到的是这样一个画面：“周围花团锦簇，体感毛骨悚然。”岑玥说，这个故事里有记录拉美女性备受摧残的命运的一个小小证据，而书中关于十字架等等的宗教饰品细节，具有很强的讽刺意味。宗教无法保护女性，却成为那些伤害了女性的人用来安慰自己良心的东西。这没错。在卡洛斯·富恩特斯的小说集《盲人之歌》的其他故事，比如《道德》中，富恩特斯将对此展开辛辣的嘲讽。

感谢各位发言和未发言的读友，为《娃娃女王》投入的精力和信任。