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电影《列宁在十月》片段

上世纪六十年代末,正直“文革”期间所有的老电影被封存，各制片厂都没拍电影，于是文化部从老片中千挑万选只放了几部战争影片，被称之为“三战片”是《南征北战》、《地道战》、《地雷战》，外加了两部苏联译制片《列宁在十月》和《列宁在1918》。由于没有文化生活，我们反复观看这些影片，片中的台词津津乐道如《列宁在十月》中“牛奶会有的，面包也会有的”，《列宁在1918》中“让列宁同志先走”。当时许多艺术家遭迫害或下放农村。在《南征北战》男主角冯喆，正在遭迫害至死。女主角张瑞芳被关进了“牛棚”，一次她听到自己熟悉声音“乡亲们我们还会回来的”，她不禁泪流满面，原来操场上正在放映露天电影《南征北战》，这是片中赵玉敏告别乡亲的一段台词。1970年10月纪念抗美援朝20周年之际,经周恩来总理批准选出了一批抗美援朝为题材的影片:《英雄儿女》、《打击侵略者》、《奇袭》、《铁道卫士》和朝鲜译制影片《战友》上映，满足了人民群众的文化生活需求。

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朝鲜电影《卖花姑娘》插曲

七十年代初，我国开始引进了朝鲜、越南、阿尔巴尼亚和罗马尼亚影片影片，这些影片大都由长影、上影、北影、八一厂译制。国产影片也陆续上映，群众文化生活较之以前又丰富起来了。群众对引进的外国影片进行归纳和总结：朝鲜影片哭哭笑笑、越南影片飞机大炮，阿尔巴尼亚影片莫名其妙、罗马尼亚影片搂搂抱抱。

哭哭笑笑的朝鲜影片，注重煽情，说到将军就泪流满面，音乐响,歌声起，朝鲜讲究形式美，特别强调团队精神，所以朝鲜团体操就是以美而折服观众。这时期影片有反映革命题材影片有《卖花姑娘》、反映和平时期《劳动家庭》、《摘苹果的时候》，反映儿童革命题材影片有《火车司机的儿子》反特影片《看不见的战线》、《原形毕露》，反映南北朝鲜统一的《金姬和银姬的命运》。七十年代末有两部惊险片《难忘的人》和《在阴谋者中间》令人难忘，八十年代的《无名英雄》在全国电视台播放，再此在全国引起强烈反响。至此引进朝鲜影片划上了圆满的句号。引进的朝鲜影片宽银幕彩色居多。

 越南影片大都是反映与美军作斗争革命体材的黑白影片，呈现在银幕上的越南影片都是飞机大炮，演员表演更生活化，这些黑白影片更象我国早期的默片。我迄今为止没看过一部彩色的越南影片。象《阿福》、《森林之火》《琛姑娘的森林》等|，其中最难忘的是反映知识分子的《前方在召唤》，当时大段台词都能背，这是长影译制最为出色的一部越南影片。

朝鲜影片和越南影片是两种截然不同的风格,朝鲜讲究繁华,越南讲究简约，朝鲜演员讲究演戏,越南演员更生活化和随意性。如果说朝鲜影片是一幅油画,那么越南影片更象一幅素描。这也是两国文化背景和经济实力不同而已。

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莫名其妙的阿尔巴尼亚影片，主要是指它的述事与传统的东方述事方式有所不同。如当时有影响的《宁死不屈》就采用了大量的闪回、插叙、回忆等手段描述了女主角米娜从一个进步学生成长为一名反法西斯战士。片中在米娜家养伤的女游队员在屋顶上与德军展开枪战，这是我最早看到的“枪战片”。当看到德军法西斯毒打米娜和女游击队员时，女同学都不敢看。上译厂的刘广宁和李梓分别为两位女主角成功配音为影片增色。影片的述事方法是前卫的，我国影片只到七十年代末和八十年代初才开始运用。如中国影片《小花》、《樱》、《天云山传奇》等。这时期阿尔巴尼亚影片还有《海岸风雷》、《地下游击队》、《勇敢的人们》，《初春》好象是引进的最后唯一的彩色影片。

 搂搂抱抱的罗马尼亚影片，第一次看罗马尼亚影片是复映片《多脑河之波》，似乎罗马尼亚人比阿尔巴尼亚人更加豪放，经常看到银幕上的人搂搂抱抱，该片船长对他美丽妻子安娜有一句台词“我要把你扔到河里去”，我们在嘻笑中经常说这句台词。这时期上映的都是彩色罗马尼亚影片有《爆炸》、《巴布什卡历险记》、《多脑河三角州警报》等。明显感觉到罗马尼亚电影比阿尔巴尼亚影片电影技术还是要强一点。上叙三部影片有大量的水下镜头，这就证明摄影器材比较先进，能够在水下拍摄。这批罗马尼亚电影中《奇普里安.波隆斯库》是一部艺术上、译配上具佳的影片。我们在欣赏了这位音乐家的音乐同时，还了解一位音乐家凄美的爱情故事，长影的译制更是锦上添花。

八十年代各国电影周相继开办如墨西哥、日本、南斯拉夫、罗马利亚、美国等电影周，就这样世界各国电影逐步引进。

相关链接：

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