科幻悬疑剧 | 《世界旦夕之间》，一场游戏一场梦
李建军导演作品
“后人类三部曲”
科幻悬疑剧场《世界旦夕之间》
根据法斯宾德同名电影改编
改编 马璇
演出 新青年剧团
2021 乌镇戏剧节特邀剧目
2021 中间剧场科技艺术节特邀剧目
新京报“最艺术”演出榜“2021年度十大戏剧”
第七届中国原创话剧邀请展入选剧目
2022 杭州戏剧节开幕演出
2023“斯芬克斯元宇宙戏剧节”开幕演出
入围2023上海壹戏剧大赏“年度创新剧目奖”
剧情简介
1972年，德国电影导演法斯宾德拍摄过一部科幻电影，电影中的故事在一个三重空间里展开。故事主人公施蒂勒是一名工程师，他制造了一个和自己的世界一模一样的“虚拟世界”。有一天，他发现自己的世界也是一个虚拟世界，在他的世界之上还有一个世界，那里才是人类存在的世界，他不过是一个电子元件，一切都是人类设定。
剧照/刘璇艺
施蒂勒不时陷入虚无般的眩晕之中，似乎一切都失去了意义。作为电子元件的施蒂勒一边徒劳地寻找真相，一边躲避老板的追踪。
在电影的结尾，施蒂勒想向公众说出老板的阴谋，还没等他说完，警察的子弹就射穿了他不存在的“身体”，这是他最后的行动，这一看似仓促的行动却穿越了他苟生的那一层虚无。
剧照/刘璇艺
在这部50年前的科幻电影里，弥散着60年代人们对于现实与未来的恐惧和希望。如今，电影诞生的冷战时代已经成为历史，逐渐被我们遗忘，而电影里描绘的未来世界正在成真，今天的我们不时感到苟生于一个虚拟的世界之中，那么，施蒂勒式存在主义是否还有意义？以及，我们该如何选择？
剧目亮点
作为德国导演法斯宾德作品序列中唯一一部科幻类型的作品，《世界旦夕之间》通过匪夷所思的想象力构建起对于人造世界以及分层世界的想象：一次偶然，工程师施蒂勒发现自己所处的“真实世界”，与自己所掌控的作为试验项目的电路世界一样，也被“上层世界”所掌控，身边一切看似真实的存在，呼吸、心跳、爱人……不过是一个数据，一行代码。
剧照/刘璇艺
真与假，权力与控制，反抗与自由，这部50年前的伟大作品将科幻叙事不断重复探讨的母题再次抛掷在我们面前——也许有一天，我们怀疑存在的意义，逃避做出选择，在那个时刻，要如何再次确定自身，感受真实？如何反视真与假的漩涡之外，那些更为人们所恐惧的所在？如何在看似平和、无波无澜、依赖技术的现实时空中，呈现一个濒临末日的虚拟世界？
剧照/刘璇艺
这个“世界”会令人兴奋，也会让人恐惧。
但依然欢迎您的光临！
演出评价
《世界旦夕之间》从首演至今已有3年，曾于北、上、广、深以及多地进行过数场演出，观众反响热烈。
高校教授以及官方媒体这样评论：
“这就是一场游戏，但游戏形式所指向的哲思：关于真实，关于虚拟，关于制造与控制，甚至比它的故事内容更直接，更具有说服力。”
——南京大学文学院教授 吕效平
“表演者的身体变成数据，是对法斯宾德电影最贴切的再现，是斯莫莱克戎的实证，是当下信息技术与世界观对20世纪70年代的回应。”
——戏剧学博士，浙江传媒学院教师 杨小雪
离开控制论装置很简单：站出来，回头看。获得了反思性，控制论装置对你就没办法了。从“反控制论”的角度来讲，我们的这部戏是贡献的。
——哲学家，同济大学人文学院教授 陆兴华
这部剧有着着非常丰富的互文结构，不同的文本之间有相当复杂的指涉，此外也叠合了很多不同的表达形态，在相互指涉的同时相互拆解，共同构成了极有意思的层次关系。
——人类学学者
华东师范大学人类学研究所讲师 张晖
“剧场版“旦夕之间”，通过技术形塑出了自己与观众当下见面的意义。”
——北京日报
更多走出剧场的观众们说：
《世界旦夕之间》 超有意思！！形式新颖，但不是大于内容的，是为内容服务的。 以及这种几乎只能从眼神读戏的观剧体验也是独一无二了～ 虽然是70年代的故事，正如开场白所说，当时的未来就是我们的现在。
——豆瓣网友 亦琤
因为够“假”，所以很“真”。绿幕抠图是最显而易见的一层“假”，演员又敷衍又夸张的表演是肉眼可见的第二层“假”，粗糙的服化道是第三层“假”，剧情中那一点让人匪夷所思的理想主义色彩同样也是“假”得惊掉下巴。这些“假”的东西如此刻意，反而让创作者的创作意图变得更为真挚——你生活的这个世界，真有你以为的那么高像素和即时不断线吗？
——豆瓣网友 耐心酱
如果在一年前看，可能会觉得是很不错的科幻剧，而今天来看，剧中却已成为迫近的事实。这个作品的确呈现了“炫技”和“华丽的虚无”之外，多媒体技术和虚拟官能设计在剧场中存在更好的可能——它是那堵存在，可是却无意被打破的“第四堵墙”。戏剧成为电影的元叙事，剧场是比荧幕更合适的空间。
——豆瓣网友 盔灵
剧照/刘璇艺
“旦”为朝日，“夕”为傍晚。旦夕之间的世界里，作为独立个体的“人”，又将经历何样的震颤与迷惘？
欢迎您来剧场，与我们共同寻找答案。
科幻悬疑剧场《世界旦夕之间》
根据法斯宾德同名电影改编
演出时间 | Date & Time
3月30日 19:30
3月31日 14:30
（演出时长约110分钟，无中场休息）
演出地点 | Venue
北京喜剧院·大剧场
演出票价
120/180/280/380元
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温馨提示：
1.2米以下儿童谢绝入场，1.2米以上(含1.2米)儿童凭票入场
演员简介
张加怀
饰演 施蒂勒
何文君
饰演 伊娃/玛雅
崔玮
饰演 哈恩
王韵涵
饰演 葛洛丽亚
吴洲凯
饰演 西斯金斯
高呈方睿
饰演 劳兹/弗里茨
王晨阳
饰演 记者/马克霍尔姆/警察
朱子和（影像出演）
饰演 爱因斯坦
高建伟
饰演 国务卿/警察
楚越 旁白
| 导演 李建军 | 文本/改编 马璇 | 灯光设计 陈侠吉 刘恒志 | 服装造型设计 吴蕾 唐朝静 吴涵 | 戏剧构作 张维一 | 影像设计 李林坤 | 音乐 赵嘉旌 | 助理导演 杨明晨 孙书悦 | 形体指导 潘晓楠 | 舞美制作 张曈 | 舞美装置 刘双资 | 舞美组助理 连诗瑶 江珊珊 | 影像执行 曹婵 | 现场摄影 姜日华 吕欣潼 | 音响 王岱威 | 舞台监督 崔雨桐 | 游戏场景 陈老巨 朱子和 曹依然 | 影像助理 张峪萌 | 执行制作 秦夏昕 | 制作人 王青阳 | 制作 新青年剧团 | 联合制作 糖水川菜 | 特别鸣谢 刘志强 LINA |
主创简介
导演 李建军
独立剧场导演，生活工作于北京，2011年创立“新青年剧团”。李建军是中国当代剧场艺术的重要实践者，他的一系列剧场作品体现出对普通人生存情境的关切，他将视觉艺术的历史性经验和对剧场媒介的研究结合起来，使得他的作品具有鲜明的创新精神，近年来，他的系列作品因其批判性的文化立场和对剧场美学的探索而受到广泛关注和争议。
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