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悦读 | 语言学如何玩转春联
解说据统计,中国春联联句末字中最常出现的音节为i,而从四呼的角度来看,韵母多为开口呼与齐齿呼,造成这种趋势的原因一方面是“吉祥字”分布的规律,另一方面是语音发音与人类情感表达之间存在的倾向性,清代周济《宋四家词选目录序论》中提到“冬真韵宽平,支先韵细腻,遇歌韵缠绵,萧尤韵感慨”;而春联的性质决定了她表现的应是让人欢快、兴奋的事,描写的应是优美、清新的景,抒发的应是热烈、舒适的情,所以人们总是会自觉不自觉地选择那些洪亮柔和的韵入联。
附录联句末字最常出现的音节i所构吉祥字
例如花开富贵重重喜，运转乾坤步步高勤羊辞旧千家同喜，顽猴闹春万户皆福羊驾瑞云去留一天瑞气，猴挥金棒来闪万道金光羊毫饱蘸浓墨重彩酬壮志，猴棒劲舞实事兴邦竞风流
解说对称美体现了中国早期朴素的辩证法的思想。比如古代的建筑，无形的中心线会把整个建筑分为相同的两部分，从而体现了建筑的对称美。在春联的语言中，我们同样可以看到对称美的表现。春联属于对联的一种，自然上下联长短相同，字数相等，整齐划一。每联的撰写多以五七言为主，四六联也比较常见，八言、九言、十言的春联在古代较少，现代变得较为常见。这与春联的特殊用途相关。过去春联大都贴在门框或庭院大门两侧，受长度制约，字数多在四言至七言以内，随着社会发展，春联表现的内容更加宽泛，字数也相应开始增多，有的春联单句可达上百字。
例如猴桃献寿，鸟语迎春金猴捧硕果，玉宇起宏图昨夜春风入户，今朝喜气盈门平安富贵财源进，如意吉祥家业兴牡丹解语花开富态，鹦鹉能言世上春光瑞雪伴神州江山如画，和风佛翠柳祖国皆春血碧心丹，描绘三湘图案；花香鸟语，装点四面关山万枝彩笔绘宏图,宏图璀灿；一元复始迎新岁,新岁峥嵘
解说春联的上下联对应位置词语的词性相同,上联某位置若为名词,那么下联与其对应的位置也应为名词,同理,上联某位置若为动词,下联对应位置也为动词,上联某位置若为量词,下联对应位置也为量词。从词义上看,上联中若是描写颜色的词,那么下联以颜色词与其对应为佳,上联中若是描写数量的词,下联则以数量词与其对应为首选。
例如壬林曾献瑞，申浦尽迎春美酒千杯祝盛世，华灯万盏贺新春生意兴隆通四海，财源茂盛达三江一年好景同春到，四季财源顺时来
解说联句中各个组成成分除了需遵守词性对称原则之外,各组成成分间的语法关系、各分句间的句间关系也要一致,即结构一致,如偏正结构对应偏正结构,主谓结构对应主谓结构等,单句对应单句,复句对应复句。春联中常出现的语法结构有如下几种：主谓关系（如“（金猴献寿欣闻四海）笛箫喧”）、联合关系（如“（一夜连双岁）岁岁（如意）”）、偏正关系（包含定中关系（如“（羊辞）霜雪地”）、状中关系（如“（瑞雪迎春）笑看（九州桃李艳）”））、动宾关系（如“（万枝彩笔）绘宏图”）。
例如羊辞霜雪地，猴攀桃李枝一夜连双岁岁岁如意，五更分二年年年称心瑞雪迎春笑看九州桃李艳，金猴献寿欣闻四海笛箫喧金猴启泰物华天宝长安乐，玉燕迎春人寿年丰大吉祥
解说春联的节奏是指联句中有规律的停顿现象,春联多以二字（有时也有一字或三字）为一节奏,而春联所要求的节奏相应就是指停顿上应当同步。四言春联常为“二二式”,也有“三一式”;五言春联的节奏划分常见的有“二二一”和“二一二”式,偶有“一二二”式,“一一三”式;六言春联常见的有“二二二式”、“二四或四二式”、也有“三三式”、少有“一五式”;七言春联最灵活,常见的有“四三式”、“二二三式”、“三四式”、“二五式”,“一四二式”和“一六式”极为少见;八言春联大多是由两个四言联组成,九言春联大多由四言联、五言联组成,十言春联以上多由三言联、四言联、五言联、六言联、七言联加以合并而成。
例如百业兴旺，五谷丰登金猴开玉宇，绿柳舞新春红梅铮骨傲雪，桃李笑颜迎春岁月更新人不老，江山依旧景长春
解说春联除了节奏对称之外,还充分利用了不同声调的配合,以构成抑扬顿挫之美。所谓平仄,唐代《元和韵谱》曾作如此描述：“平声哀而安,上声厉而举,去声清而远,入声直而促”,清代江永《音学辨微》也曾描述到：“平声长空,如击钟鼓;上去入短实,如击木石。”这些描写虽不够十分的精确性,但大致表述了各声调的显著音态：平声较长而少波动,上去入三声较短而有升降曲折,所以调配平仄是撰写春联的主要内容之一,为了达到最终的“平仄相间,抑扬顿挫”之感,春联平仄调配上讲究：一、节奏点平仄交替（节奏点是除末字外,两字为一节奏,其中后字为节奏点）;二、上下联句平仄对立,尽量避免同位置上平仄相同;三、“仄起平收”,即上联末字用仄声,下联末字用平声。
例如福日九州共乐，新年四海同春漫天苏雨泽万物，连夜春风暖千家
上联：福 日 九 州 共 乐 \ - \下联：新 年 四 海 同 春 - \ -
上联：漫 天 苏 雨 泽 万 物 - \ \ \下联：连 夜 春 风 暖 千 家 \ - - -