红拂夜奔，读王小波的第几年
王小波去世多久了？
二十四年过去了。
十二年一个轮回，竟然已经过了两轮。
在他去世之前，我在拾穗人推荐的《逼近世纪末小说选》中读了他的小说，将标题和作者圈了出来，引为最佳，却到处找不到他的书看。然后很快，他就去世了，那时我还不熟悉他，只当他是个陌生人，竟然还感到一丝期待，因为一个作者轰然去世，意味着某种程度上他的作品解禁了，将被大量出版方瞄准出版。果然，当年就有了《青铜时代》《白银时代》《沉默的大多数》《我的精神家园》，然后是《黑铁时代》《地久天长》，以及姗姗来迟的《黄金时代》。当我真正明白王小波的珍贵时，才重新意识到，他已经去世了。
接着的十年，就是各种名义下的各种版本应接不暇，有全集、选集、补遗、书信，以及黑白插图本与彩绘插图本，最后一种与我有关。2005年，因为和黄玉洁合作《我的妖怪培养计划》，认识了华文天下的老总，那段时间我恰好待在北京，他力邀我为王小波彩绘插图本配图，一套八本，我挑选了自己最喜欢的三篇青铜时代：红拂夜奔，万寿寺，寻找无双。稿费不高，不过这项委托根本无所谓钱，而老总则主动说：加印了会给我补发奖金。可惜到真正印制时，出版方犯了最不该犯的错误：胶装不锁线。亚马逊和当当的评论区都是一翻就掉页的吐槽，没有奖金倒不重要，重要是这套书的寿命就此终结。
虽然当时没有得到任何有意义的反馈，但时隔多年，还是会有读者提到我这批插图，隐二老师前几年还说过这是我最好的插图作品，我自己当然不这么看。自那以后，我没有重读过王小波的作品，我觉得他已经成了我的一部分，而且，就像当年的插图后记所说，我惦记着未来能延续这个创作，想把久别重逢的新鲜感，保留到再一次得到重绘王小波的委托之时。
红拂夜奔
文：王小波
第一章第二节：李卫公老年时是大唐的名臣，所以不知他还能不能记得年轻时驾两丈高双拐走在洛阳大街上的事。当时每个走在他下面的人都恨他恨得要死。这是因为他总从别人头顶上跨过去，使别人蒙受胯下之辱，还因为他在那件黑绸长袍底下什么都不穿。
第一章第五节：透过青色的半透明的腮帮，可以看见他的舌头像怪蛇一样在麻鞋中间拌来拌去，这个景象真是十个毕加索也画不出来。这时候红拂从外面回来，他总是费力地想站起来，想把嘴里的鞋子拿出来。而看到这种样子，红拂总是皱紧了眉头，加快了脚步跑开了。
第二章第八节：有些人还没有死得太透，正在打哆嗦。卫公找到了一个看上去较有活力的家伙，朝他脸上连吹了好几口气，那人就醒了过来，说道：怎么这么臭（这一点倒不足怪，你要是大醉了一场，第二天早上嘴也会臭得像个粪坑）？然后看清了是李靖，就朝他脸上猛啐一口，啐得他掩面而逃。
第三章第二节：与此同时，新一班一百二十八名公差出现在酒坊街，坐在各家的屋循下黑压压的一大片。与此同时，李卫公一直在和李二娘做爱，一点也没有想到自己又害死了六十四个人。
第三章第四节：虽然她早就嗅出了这里有很浓厚的气味，还是问了一句：下雨了嘛？这当然不是下雨，而是那一百二十八个公差在房子四周尿尿。李卫公觉得全身的血都往脸上冒，大吼了一声“你妈逼！”在黑地里摸到一根绳子头往下一拽，四堵土墙就朝外倒下去了。
第五章第四节：虬髯公是大剑客，可以斩掉蠓虫的脑袋，李卫公简直什么都不是，就会踢别人睾丸。虽然在致人死命方面这两者难分高下，但毕竟不在一个层面上。红拂跟李靖跑掉了，虬髯公觉得受不了。这就叫嫉妒吧。
第七章第二节：而卫公作战的方式则是男性的，他身披铁甲，站在八匹马拉的战车上，有如天神，手舞铁制的狼牙捧，吼声如雷，冲锋陷阵。特别要指出的是此时卫公的男根直撅撅地露在外面，非常的显眼，也非常的放肆。不管谁看见了都禁不住想往上砍一刀。
第七章第四节：这座磨坊是靠风力推动的，但是长安城里没有风，所以只好修了一座高入云霄的高塔到天上去找风。那些法国人每天早上三点就要起身往塔上爬，五点钟可以爬到工作岗位。李卫公每天起绝早到这里来，买一根新鲜的长棒面包，撅下一大截装在裤挡里，把剩下的吃掉做早点。
第八章第二节：后来红拂找了一片向阳的沙滩，躺在那里，揩去了阴毛上的水珠，把两腿分开，而李靖躺上去了。看到这种景象，虬髯公浑身发抖，好像发了疟疾症，照我看来实属不值当。
第八章第五节：假如看到了男人和女人各自躺着，就怒吼一声：“干什么呢！”他的臣民听见了，就赶紧趴到老婆身上去。假如谁不听国王的督促，他就飘进来，从女人的身上飘过去。只这一飘，女人就受孕了，而且不是七胞胎就是八胞胎，生出来不是呆傻就是豁嘴。
第九章第五节：在这些画上红拂好像空气里的一个精灵。另外一些画是用红蓝两色或者黑红两色画出来的，画中人的相貌除了一双大得惊人的眼睛之外，简直没有任何的近似之处，但还是能够看出画的是她。给她画这些画时，李卫公用了一大把竹笔。他把这些笔叼在嘴里，所以好像一只海豹。
未收录设定：奶妈、菜人、人头、大隋装甲步兵
红拂夜奔插图后记（2006年）
首先我不讳言我的野心，就是为王小波做一组真正的插图。
我想解释一下何谓真正的插图，不能等同于绘画或花边，那是市面上很多插图本对插图的误解。和绘画更多需要面对自己不同，插画首先需要面对的是文字，理应在默契中呈现不同范畴的美，具有装饰性，却不仅仅是花边，游离在文字延伸的想象边缘，却又保持紧密的联系。实际上插图是一门传统手艺，祖先是那些宗教壁画上不留名字却影响深远的匠人。
那么你们可以看到我在这个方向上的努力，和与之的距离。
知道我受托为王小波做插图本的时候，朋友的第一反应是，王小波需要插图吗。这大概也是很多人的问题，我想这问题的实质是：王小波已经在文字中展现了极其丰富的意向，怎样的插图才不会多余，或者甚至破坏阅读中自发想象的趣味。
我无法回答这个问题，因为给王小波配图，是出于我的私心。好的文字都有自足的特点，令别的诠释显着多余，但他往往也对另一个领域的创作提供了足够的刺激和极大的启发，是难以抵御的诱惑。如果从结果中，你们多少感到了默契和趣味，那么这私心也就算不是全无价值了。
当李靖在街头以大鸟的姿态踩着高跷行走，红拂和虬髯公在杨素府奇特相对，风尘三侠出逃导致洛阳多米诺式的坍塌，人力长安从三个未来蓝图中沉淀为现实，扶桑王的终极异变，以及极权与个体的关系极限：荒诞抵达巅峰的红拂自缢。这些在阅读之初，就都在我大脑中存下了奇幻的画面，现在我试图表现出其中的一些，然而太多在我心目中留下深重印记的场景细节以及感受，是以我现在的能力和12张的篇幅限制，远远不能承载的。
王小波说红拂夜奔是关于有趣的小说，这也是我大学时阅读他的主要体验，然而事隔几年重读，我从中读出了绝望。但在插图里我回避了绝望，着力于故事发展的前半段，于是插图中的李靖还没衰老，以红拂二次出走（自缢）为核心的画卷并未展开，岂止这些，包含无数意向的洛阳和长安，也才呈现了视觉上的小小一角，12张插图画完，我以红拂夜奔为主题的创作，才刚刚开始。