共庆民盟80年 • 人物｜砚田观影：民盟美术家小记
20世纪中国美术史上，许多优秀盟员艺术家的名字闪耀着光辉。他们在各自的艺术领域卓有建树，为中国美术的发展奉献了才华与激情，在史册上留下了属于自己的浓墨重彩的一笔。今天，请与我们一起来数一数共和国美术史上都有哪些卓越的民盟艺术家。
民盟自1941年创建以来的80年历程，既是中国社会发生重大变革的时期，也是美术史上新与旧、中与西激烈碰撞与交融的时期。时代的变迁为美术的发展提供了前所未有的机遇，无论在艺术风格的创新、题材与视野的拓展，还是在美术理论、学术研究、美术教育、美术管理与美术策划等诸多方面，都有了长足的发展。民盟盟员中，在美术史上享有盛名的艺术家不胜枚举。无论是在主流美术界，还是在各地美术圈，几乎都能看到民盟书画家的身影。他们有的以传统为依托，锐意创新；有的从西画入门，以西润中；有的以学术见长而兼擅书画；有的则在美术教育与美术管理方面引领发展潮流……他们在各自专擅的领域卓有建树，成为20世纪中国美术发展史上不可或缺的重要力量。
中国画方面，潘天寿（1897—1971）无疑是20世纪艺术成就最为突出的画家之一。在他所处的时代，中国画不可避免地受到西画的影响，但他仍然坚守传统的笔法与趣味，并在传统中锐意创新，在笔法与色调方面发前人之所未发。他不仅以恣肆淋漓的花鸟画驰誉艺苑，以大写意的鹰、牛及山水图奠定了在画坛的地位，在绘画理论、画史研究、中国画教学及指画创作与理论建构方面也不遑多让，成为新中国美术教育的奠基者。蒋兆和（1904—1986）是20世纪杰出的人物画家，他的“流民图”系列是战争年代社会伤痕的印记，而中华人民共和国成立后他创作的众多人物形象又是新时代主题美术的代表，其现实关怀与语言变革的画风无可置疑地成为一个时代的象征。陈之佛（1896—1962）以工笔花鸟著称，其画作随类赋彩的艺术造型与欣欣向荣的生活气息，在传统的怡情养性之外，为花鸟画注入了新的内涵。刘海粟（1896—1994）既是最早引入西式美术教育、移风易俗的领军人物，又是倡导中西结合并在笔墨上尝试改革的先行者，他以西画融入中国画，其作品色彩丰富，视觉效果有冲击力，是20世纪绘画变革的代表，也是中国画创作的翘楚。王个簃（1897—1988）继承了“海上画派”的花鸟画传统，以大写意画花鸟，兼擅诗文书法，是将传统文人意趣与现代笔墨相融合的典范。丰子恺（1898—1975）的人物画富有童趣，亦有诗意，用笔简洁，意境深远，紧扣时代脉搏，将文人趣味与现实生活紧密相连。钱君匋（1907—1998）是诗书画印兼擅的传统书画家，书法各体皆备，绘画以大写意花卉见长，传承了“海上画派”的画风，同时亦有功于艺术教育与书籍装帧设计。萧淑芳（1911—2005）以花卉画著称，兼擅水彩画与肖像画，其花卉画赋彩鲜艳，富有质感，将水彩与传统花卉题材相结合，创造了鲜活而富有朝气的风貌。王兰若（1911—2015）是一位功力较深的传统型画家，绘画题材丰富，尤以兰花见称，晚年笔墨愈老而渐臻化境。田世光（1916—1999）是现代工笔重彩花鸟画的代表，他取法院体，尤以双钩重彩见长，同时在工整秀逸中融入小写意，作品清新自然，富有生活气息。刘继卣（1918—1983）兼擅白描、写意、工笔重彩和水彩画，可谓多才多艺，其绘画题材亦极为丰富，花鸟、人物均极精湛，尤以走兽类花鸟画闻名。于兹可见，就中国画的各个领域而论，民盟美术家可谓各擅胜场。
潘天寿 《露气》
刘海粟 《曙光顶看始信峰》
丰子恺 《双燕》
书法篆刻方面，邓散木（1898—1963）不仅以篆刻理论与实践在20世纪印学史上厥功至伟，且示人以门径，度人以金针，对后世影响甚巨，直到今天，其篆刻理论仍然是登堂入室者必不可少的指引。吴子复（1899—1979）早年以西画入门，转而娴习书法、篆刻，于汉隶用力甚深，其平淡典雅的隶书别具一格，从学者甚众，形成了吴氏书风群体，对岭南地区的隶书影响深远。祝嘉（1899—1995）是现代书法史学的开创者，在书法教学、书法史研究和书法创作方面均有卓越成就，其《书学史》是中国最早的系统的书法史论著，于书学研究方面有筚路蓝缕之功。同时，其隶书和行书个性鲜明，与书学相得益彰，开启了学院派书法教学与书法创作之先河。沙孟海（1900—1992）的书法功底深厚，学艺兼容，是成就突出的书法大家，在书法理论、印学及书法史学方面造诣精深，在领导印学组织及促进书法传承方面亦可圈可点。商承祚（1902—1991）是集古文字学家、金石学家、考古学家和鉴藏家于一身的学者，兼擅书法，其雍容浑穆的金文及行书反映其底蕴深厚的学者本色，是现代学人书法的范本。詹安泰（1902—1967）是词学家和文学史家，也是个性鲜明的书法家，其书沉稳朴茂，集学者书风之大成。这些书家往往在书法精专的同时又不以书法专擅，而是学艺双修，展现了传统学人的文化积淀。
沙孟海 《奋发》
油画方面，庞薰琹（1906—1985）的油画颇具装饰性，他擅画花卉、人物，是借鉴西方现代主义绘画的代表。同时，他亦是中西结合的成功者，在白描、风景画及工艺美术方面均有所建树。吴作人（1908—1997）是油画民族化的成功范例，他将个人风格融于民族特色之中，无论是色彩的融合还是题材的广度都具有浓郁的本土特征。他亦擅中国画，所绘金鱼将水墨与重彩交织，色彩对比强烈，是以西画技法对中国画进行改良的成功例证。吴冠中（1919—2010）在油画中注入中国风，以风景画见长，他常用简洁流畅的线条加上各种浅色调，并以毛笔绘制，创作出典型的中国趣味的油画。他尝试在油画与中国画中找到一个连接点，很好地将二者结合起来，成为中国画改良的特出者。同时，他在美术教育与绘画理论等方面贡献突出，有独到的理论建构，是促进美术进步与改良的重要推手。
吴冠中 《飞越戒台》
漫画方面，张光宇（1900—1965）的绘画既有白描也有工笔重彩，具有很强的装饰性、故事性和大众性。他的漫画关注民生，也关注工业文明引发的时代变革，是中国早期漫画的先行者。丁聪（1916—2009）擅绘书籍插图，其激浊扬清的漫画风格广为人知，美育与教化的功能并举，其寓教于乐的笔法具有很强的趣味性，发人深省。
雕塑方面，滑田友（1901—1986）创作了包括人民英雄纪念碑浮雕《五四运动》在内的大量反映现实和主题美术方面的作品，其雕塑中西结合，在雕塑教学与雕塑理论方面亦有建树。刘开渠（1903—1993）创作了人民英雄纪念碑浮雕等诸多作品，奠定了其在新中国雕塑史上的地位，在美术馆管理、美术理论及美术教学方面亦功不可没。
刘开渠 《人民英雄纪念碑浮雕·支援前线》
此外，胡根天（1892—1985）是现代美术教育的启蒙者与开拓者。他早年以西画入门，留学回国后致力于推广西式美术教育，同时兼擅中国画和书法，在博物馆管理、文物鉴定与美术策划方面亦有功绩。艺术史家常任侠（1904—1996）在中外美术史、音乐舞蹈史和中外艺术比较方面成就斐然，是现代艺术史学的开创者，在汉画研究和中印美术交流与比较方面的学术成果尤为丰硕。版画家李桦（1907—1994）投身于新兴木刻运动，组织现代版画会，不仅在版画创作、宣传方面功绩卓著，在美术史论和美术教学方面亦有所建树。
民盟美术家不胜枚举，未克尽述，挂一漏万之处定有很多。需要说明的是，很多民盟艺术家虽然活跃于艺坛，在艺术上卓有建树，但并非特以民盟的身份为人所熟知，绝大多数都是以艺术家的形象被世人铭记，故囿于笔者的认知，未能纳入本文。
这些人们耳熟能详的美术家共同参与见证了20世纪中国美术的发展过程，他们的名字已经载入美术史史册。他们从事美术的方式各有不同，或以教育者身份，或以管理者角色，或以自由职业者面目……但无论哪种情况，他们都以饱含艺术激情与生命意志的作品，为人们带来重要的精神财富，有些作品已然成为20世纪美术史的杰出代表。因此完全可以说，在20世纪中国美术史上，民盟美术家留下了浓墨重彩的印记。如果没有他们的参与，这一时期的中国美术史是不可想象的，至少是不完整的。正因如此，当我们回顾民盟80年走过的路程时，活跃于艺坛的盟员书画家也就显得尤为耀眼。
原载《群言》2021年第5期
作者单位：中国国家博物馆
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