鸡你太美大战韩金伦，比不过大雄为静香送的小石头。
文丨春辞 排版丨鹿九
看鬼畜的人，总对自己追的鬼畜Star有一种秘之自信。
比如我，上半年写了一篇锐评丁真不如蔡徐坤的文章，然后当我看到今年黄绿鬼畜合战。
我就想起了去年坤坤只拿到了二等奖。
我觉得，这是很合理的。
因为坤坤唱英文歌曲也能拿中文金奖。
所以日本人唱中文情歌，拿个鬼畜奖也很合理。
但我没想到，哦呼w今年把去年的作品Remix了一遍就放了上来。
我也没想到今年坤坤打的是也是续作。
虽然当天我很嗨，但后来我却冷静了。
怎么说呢，看到这些老面孔有一种很寂寞的感觉。
黄绿鬼畜合战我是一直追过来的，B站这么多年的鬼畜也是一路看过来。
但今年的参战票数，对比去年是直接对半腰斩。
然后看一下评论区。
最热的两个评论是这样的。
充满了对当下环境的批判。
大家会有这种想法其实很正常。
因为这几年来的大环境越来越烂梗了。
大家不会说去做那些高技术力的视频，也不会去想作品的立意，更不愿意花很多时间去调教音源。
大家急着去消费那些他们讨厌的人，越快越好。
请你看看，最近火起来的鬼畜Star是谁？
是提车哥。
是我删掉了王者荣耀。
截图不是想攻击作者，但是看看右边的关联。
很多视频的创作模式一模一样，选一首有节奏的BGM，然后把画面里人的动作根据音乐剪成踩着节拍的样子。
对，这和鬼畜的起源，那首十多年前传入国内圈子的《最终鬼畜蓝蓝路》里的人做的事一模一样。
也和后来大家看到坤坤背后的那些粉圈女孩儿输出低龄反智价值观，所以恶搞出了鸡你太美的逻辑一样。
提车哥搞暴力，然后被恶搞，“我删掉了王者荣耀”劝人内卷，所以被恶搞。
那什么不一样呢？
那些被人们深挖出来的人文意义，那些高技术和高水平填词的个人表达，逐渐消失了。
今年是2022年，却回到了2012年的模样。
这本身就不正常。
一开始的鬼畜就只是刺耳魔性且快节奏的音乐配上同样魔性的人物动作，这种分类后来被专门分出一个分类叫做“音MAD”，而鬼畜本身的定义却保持模糊。
这种模糊是鬼畜能够发展的重要缘由。
你会发现鬼畜里有一群在健身房里互相击打的肌肉男子，不过由于取材于GAY片有些内容着实不雅，这个分类叫做“哲♂ 学”，这是鬼畜。
（现在只能在一些老UP那里吃一些盖着盖子的）
那个时候的鬼畜是很简单的，就是要找一种不同的韵律和画面做配合。
只为追求精神的爽快感。
所以在那个时代也有一句笑话，就是说如果一个人说自己不是二次元，那他大概是二次元，而一个人说自己看鬼畜看哲学，那这个人就是铁打的二次元。
以前的时代很好，大家都在探索鬼畜的框架和技术边界。
（入站85视频之一，伊丽莎白鼠的传世金品《嘿喂狗》）
（当然，你最好看补档）
那个时候能看到很多传统鬼畜用画面和音乐配合出来的爽快感。
UP主们发现鬼畜的形式也很适合RAP。
所以我们也能看到金句频出的超强填词与RAP的配合。
顺便还能造梗，这些也都是鬼畜。
也能看到各路影视作品的角色，各路被鬼畜。
比如葛炮，比如诸葛孔明，再比如快乐老家和烤面筋。
而那个时候，流传着这么一个梗：鬼畜区向音乐区宣战。
这个梗现在都还有人在用。
(这个弹幕真的看起来让人很哀伤)
因为很多时候鬼畜区的音乐听起来真的挺爽的。
但鬼畜本身很模糊，框架很大，能塞进去的东西很多。
所以说，鬼畜是一种发源于二次元和B站的文化，这些高技术力就是表现创作者们态度的标识。
(鬼畜金曲《冠世一战·清浊之辩》，填词立意和音效丝毫不比原版差劲)
也就是在这些极具个性的创作者们，碰撞出了鬼畜的最高峰。
鬼畜开始有讲故事叙事的能力了。
虽然听起来很离谱，但高技术叙事鬼畜确实是前几年大家最爱看的东西。
细分来说，叙事鬼畜有两种，一种是回归传统的体验爽快，让人看的似懂非懂的叙事。
但他确实叙了。
比如去年的《魔轮降世》和今年的续集《魔轮前世》。
而另一种，则是让人看懂的叙事。
有搞电影拍摄的，还有搞感动人的那种。
后者就是鬼畜区的一个老梗，“最怕鬼畜动真情。”
这类鬼畜依然保持着音画配合和人声音源调教，但填词选材则是完全通俗易懂。
比如洛温去年黄绿合战夺一等奖的作品《送你一颗流星》。
这首歌几乎是将原选材的内容用情歌的方式重新编排了一遍。
故事开始于大雄对于静香的好感，他想要送礼物，想要完成静香的心愿。
作者洛温在写这部分词的时候可谓是爱意拉满。
比如说，想送一颗星星做礼物。
又比如，为她种出世界上最美丽的玫瑰。
当然，我们都知道大雄一贯的尿性。
做什么都三分钟热度，遇到挫折马上就会自闭。
最后这朵玫瑰也没有开花。
讲到这里其实一个标准的多啦A梦剧情已经出来了。
首先，大雄想要实现某个愿望，然后受到挫折。
然后去找多来A梦，然后多啦A梦拿出某个道具，在与大雄一起去实现这个愿望。
而后在实现这个愿望的过程中，各个角色的反应诉说的故事会告诉读者一个道理。
但是，刚才也说了，洛温用情歌的叙事方式重述了这个故事。
于是大雄决定亲自为静香送上一颗流星。
大雄用多啦A梦的各种道具确实做到了这件事。
但是，不出意外的。
他出意外了。
被发射到天空中的小石头失联了。
然后不出意外的。
大雄又自闭了。
这种自我怀疑，许下心愿，努力然后再被现实打击的情节。
就特别普通人。
这也是这首歌叙事情歌接下来所有的感人和高甜内容大爆发的根。
看过原片的观众应该知道，这个故事根本就不是大雄的单相思，而是一场双向奔赴。
前面所有剧情的铺垫，在两段歌词的交叠和照应中，所有的情感直接在这里爆发。
后面的那些高甜词就不截图了，各位自己去看。
这一段算是结构和填词上，作者的水平比较高，叙事结构拿捏的很到位。
而也就是我前面说的那个事情，这些高技术力的表现是属于创作者个人的标志和态度。
（8000万播放，入站85大必刷视频之一）
当然这部分就算是写到这里突然想到的私货了。
提笔写到这里，我本来很想认真的聊一聊鬼畜的内核以及发展到现在为什么似乎原地驻足这些问题。
比如，鬼畜的模糊框架和过高的个人属性这些。
但我想了想，还是算了。
因为说到底这是一个圈层扩大，鬼畜UP主的内容被越来越多人注视的问题。
我们经历太多次了。
二次元扩圈然后东方Project这些老玩意儿就逐渐没了声音，动画扩圈然后就被微博豆瓣的人举报，后来大搞文化融合……
其实，也行吧。
行业有了新血液，内容有了新观众，技术和思考都在不断迭代，也有为之而新开拓的土壤。
最重要的是，做这一行UP主们能活下去。
但扩圈意味着什么，我觉得各位都很清楚。
耳边充斥着“圈地自萌”，眼里看到新旧两个活在不同时代里的群体的冲突。
所以我不想去分析，因为新生代里确实有很多UP主在去走老时代UP主走过的路。
也因为我是旧时代的人，我要去分析了，这件事本身就搞的好像我很不信任还在搞鬼畜的人，无论新旧，他们之中确实有想自我表达，想呐喊的人。
而鬼畜这个玩意儿其实和二次元一样，有一个特点。
它有一个大概的艺术表现形式，但它的定义却是模糊和广阔的，是可以被很多人书写的。
所以你看，古早的鬼畜里有很多冒犯的东西，黄色玩笑的东西。
然后这部分被规制了。
后来鬼畜吸收了很多RAP的技术。
然后这部分拉出了叙事和立意的内容。
再后来更多人进来，旧的东西被冲击，大家开始拿鬼畜追热点，讲梗。
这些都很正常，都是现有的内容被新的涌入者冲击的结果。
列宁说事物的发展都是螺旋上升的，看似回到原点但也没回到原点。
属于新时代的那波上扬还没有到来，在黎明前给鬼畜做一个死刑宣判这件事我做不到。
只是往年那么多好作品不断往上冒的盛景确实今年没看到。
实属有些寂寞。
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