玩转人广馆｜“对话达·芬奇”特展美育资源（附探索手册）

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”在时序上始于十世纪终于十六世纪，在空间上横跨苏州与佛罗伦萨，在艺术形式上囊括油画、手稿、中国画、装置等多种形式。学生观众若想真正读懂、全心欣赏本次展览，或许需要具有一定的知识储备。

为此，我们特别准备了这份“对话达·芬奇”美育资源，包含①《成为列奥纳多·达·芬奇探索手册》（拉至文末，点击“阅读原文”，快速下载）和②艺术史学习素材两部分，帮助学生观众在寓教于乐中，廓清相关艺术史脉络，拓展文明互鉴视野。

01

探索手册

成为列奥纳多·达·芬奇

探索手册涵盖多个有趣的绘图创作和艺术赏析小练习，以主题任务单的方式，揭秘达·芬奇这位人类历史上的“全能天才”。

谁是列奥纳多·达·芬奇？

达·芬奇的密码：镜像书写

达·芬奇的几何世界：黄金分割

达·芬奇的几何世界：一起来玩几何游戏！

达·芬奇的透视奥秘：

线性透视、空气透视、隐没透视

东西绘画大不同

机械艺术：诗意的机器

达·芬奇的飞行器

点击文末阅读原文，即可获得探索手册PDF全本，按照A4大小打印装订成册。在游戏力满满的探索中，与达·芬奇展开一场跨越时空的对话。

02

艺术史学习素材

9幅绘画

串联达·芬奇的传奇人生

列奥纳多·达·芬奇1452年出生于佛罗伦萨附近的芬奇小镇。达·芬奇即是来自芬奇镇的意思，而他真正的名字是列奥纳多，因此西方人更习惯于直接叫他列奥纳多，我们这里采用国人熟悉的叫法——达·芬奇。达·芬奇一生活了67岁，学者按照他生活和工作的主要地点将他的人生分为几个主要的阶段（参考探索手册P2）。在此，我们以9张达·芬奇代表绘画，速读大师的一生。

佛罗伦萨时期I，在韦罗基奥工作室学习

约1464/69–1482/83年

达·芬奇的父亲是一名当地受人尊敬的公证员，但由于私生子的身份，他无法子承父业，因此父亲便将少年达·芬奇送去佛罗伦萨的韦罗基奥工作室学手艺。韦罗基奥主持着当时佛罗伦萨最著名的工作室，业务范围包括绘画、雕塑、建筑、实用艺术等。达·芬奇在这里很快崭露头角并显露出他过人的天赋。在这件与老师韦罗基奥共同完成的作品《施洗约翰》中，左侧侧面的天使形象为达·芬奇所绘，人物富有动态的造型和脸部细腻的表情，已青出于蓝而胜于蓝。

达·芬奇第一件独立完成的油画是这件《天使报喜》，画中的讲经台是他直接写生了老师韦罗基奥的设计（右图）。作品中，达·芬奇效仿北方文艺复兴大师对自然的细致描绘，尤其前景的草地和背景的山峦生动可感。然而，画面的透视似乎不那么准确，人物和空间并未合理地统合在一起。可见，再厉害的大师也要经历成长。

《博士来拜》是一件受教堂委托的作品，达·芬奇为此绘制了大量研究性草图，从中我们能看出他的“头脑风暴”如何一步一步日臻完善。现存于乌菲齐美术馆的这张底图，已接近最终状态，充满着精心细致而不露痕迹的设计。东方三博士与其他朝拜者环绕着圣母子，形成半包围状的金字塔结构，类似构图为后世广为借鉴，其中最著名的当属拉斐尔的《雅典学院》。不过，这件作品终究没能完成，最主要的原因是达·芬奇离开了佛罗伦萨，前往米兰。

米兰时期I，效力于卢多维科·斯福尔扎宫廷

约1481/83–1499年

今天我们知道，达·芬奇是一位娴熟的臂上里拉琴（小提琴的前身）演奏家，他曾作为音乐特使被美第奇家族派遣至米兰宫廷。他为一同前往的音乐家好友画下了这张四分之三肖像画。画面用色明亮柔和，表现了达·芬奇对光线在物体起伏表面所进行的细致观察。

达·芬奇在一份给米兰公爵斯福尔扎的自荐信中，列举了自己的诸多才能，涉及军事、机械、建筑等，最后的最后，他提到“我还善于用大理石、黄铜或陶土雕塑；在绘画方面，我也不逊色于当今任何一位画家。”总之，他就这样留在了米兰宫廷，成为十三位“公爵工程师”中的一员。

《头发飘逸的女子》尽管看上去很像素描，其实这幅画是一件油画作品。达·芬奇使用赭石颜料快速而概括地画出人物头部的轮廓，以及头发与身体的大致动势，而后又用赭石和铅白颜料层层渲染，精心画出人物的影调、明暗和体积，形成他特有的如同透过烟雾或者水面浮现出来的“晕涂法”效果。

画中女子从头至尾散逸出典型的达·芬奇式的神秘，并体现出同时代人从未尝试过的美学实验。关于“头发飘逸女子”究竟是谁？达·芬奇要用她来表现什么寓意？一种最常见的意见，是认为该图像表现的是圣母；尤其是，它是为达·芬奇在米兰期间创作的《岩间圣母》所做的研究性草图。但也有学者持不同观点，你怎么看呢？

《最后的晚餐》大概是达·芬奇最为人所知的作品之一。他受米兰公爵斯福尔扎委托，为恩宠圣母教堂的餐厅绘制壁画——公爵每周二和周四会在这里用餐。在这件旷世之作中，基督和十二门徒仿佛置身于一个真实的空间中，人物内心的想法通过各自的动态直接显现。人物动作和表情带来时间中的一连串回响，就像水中散发的波纹。

遗憾的是，我们今天见到的面貌，尤其是细节，与刚完成时相去甚远。达·芬奇从来不那么循规蹈矩，绘制这件作品时，他放弃传统湿壁画的画法，采用石膏底、白铅做底漆，随后以蛋彩作画，事实证明这种“新技法”并不成功，没过多久壁画上的颜料就开始脱落。

佛罗伦萨时期II

约1500–1508年

1499年，法国入侵米兰，卢多维科·斯福尔扎下台。达·芬奇由此离开了服务了17年的米兰宫廷，回到佛罗伦萨，担任从艺术到军事各个领域的专家顾问。期间，他受佛罗伦萨政府委托为议事大厅绘制万人瞩目的墙画《安吉亚里战役》。与此同时，与之相对的墙面上则委托给了当时冉冉升起的、他的劲敌米开朗基罗。

可惜，今天我们无法领略这场两位大师正面交手的盛况——因为半个世纪后，这两面墙壁为文艺复兴晚期艺术家瓦萨里重绘。好在巴洛克大师鲁本斯曾较为忠实地临摹过达·芬奇的《安吉亚里战役》，使我们能遥想这幅巨作千钧一发的戏剧性和磅礴的气势。此外，达·芬奇为作品所作的多幅研究性草图留存至今，比如本次展览中的《火炮发射场景和一匹马》。

米兰时期II，效力于米兰查理二世

约1506-1513年

达·芬奇再次回到米兰，效力于查理二世（Charles II d'Amboise，受法王路易十二委派，统治米兰）。此时达·芬奇已经年届半百，他开始对伦巴第峡谷进行地质学研究，并进一步深耕人体解剖，这些研究成果完美地体现于传世名作《蒙娜丽莎》。

作品原是受商人乔孔达委托，为其妻子丽莎作的画像，然而，达·芬奇绘制这件作品长达十年之久，最后也未能交付。达·芬奇第一次将人物肖像置于景观中，而不是在深色背景上，画中的景观里，可以看见山在水中的倒影。更重要的是，他创造了一张会动的脸，仿佛在邀请观众与之交谈，至于丽莎的表情意味着什么，每位观众都会有自己的解读——这似笑非笑的神秘微笑，与达·芬奇正在研究的嘴部肌肉解剖密切相关。

罗马时期 约1513–1516年

法国时期 约1516–1519年

晚年的达·芬奇作为“百科全书式”的智者和名人，成为彼时各宫廷的座上宾。1513年开始他在罗马为朱利亚诺·美第奇服务，1516年前往法国，成为法国国王的“皇室首席画家兼工程师兼建筑师”。

1519年，达·芬奇去世，这件《圣母、圣子与圣安妮》是他去世前最后的作品之一。本次展出了达·芬奇追随者卢伊尼的佳作《男孩与羔羊》，画中男孩脸上的微笑及细腻的渐隐法运用，男孩头发、羊羔卷曲的毛发，与达·芬奇笔下的形象如出一辙，可见大师对后世艺术家的深远影响。

作为艺术史上的“哈姆雷特”，达·芬奇的故事说不尽也道不完。除了上述“9张绘画，串联达·芬奇的一生”，在之后的特展美育资源中，我们还将推出“8幅手稿，认识多面手达·芬奇”“7件中国古代绘画，拓展文明比较视野”。敬请期待。

点击文末阅读原文，下载《成为列奥纳多·达·芬奇》探索手册电子版，与达·芬奇展开一场跨越时空的对话。

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展览名称

“对话世界”文物艺术大展系列

对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展

Who is Leonardo da Vinci? Dialogue between Renaissance and Chinese Painting

展览日期

2023年12月10日 至 2024年4月14日

展览地点

上海博物馆人民广场馆

第二、第三展览厅

“对话·达芬奇”美育资源

版权所有丨上海博物馆教育部

平面设计丨曹云曦

内容编写丨顾婧

初审丨石维尘

终审丨汤世芬