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如果说，一部电影就靠一个idea吸引人，那就是《实习生》。

一句话剧情：退休的印刷公司高管罗伯特德尼罗不甘鳏居寂寞，应聘到服装电商做实习生，给年轻的创始人安妮海瑟薇当助理。

有吸引力的反差，有代入感的人设，足够吊人胃口吧。

好的角色设置，可以让剧情自我生长。

一开始，女创始人并不喜欢老实习生，工作极度紧张，老公放弃硅谷工作回家做全职奶爸支持她，但近来有出轨动向，投资人准备派职业经理人管理公司业务，这一切都让她倍感压力，更兼她还有一个神经质的妈妈，让她对老年人避之不及。但罗大叔的善解人意和热情开朗渐渐纾解了年轻女上司的焦虑。她变得离不开他，最后在他的帮助下战胜自身恐惧，勇敢面对现实。当然，最后老公回心转意，安妮事业家庭两不误，圆满登上人生巅峰。

其中有一场戏很有意思，是安妮忙中出错，把对闺蜜吐槽老妈的邮件不小心发给了老妈，正手足无措之际，罗叔主动请缨，带领几个小伙子，开车到安妮老妈家，找到电脑，删除了邮件。期间报警器铃声大作，警察闻讯赶来，罗叔镇定地指挥大家及时离开现场。

这一段是全片最紧张的部分，很好地调节了电影的节奏，出现了一个中场高潮；同时上承罗叔平时与年轻人融洽相处的情节铺垫，下启安妮与员工彼此关怀的成长基调。

从故事线看，就是这样一部温情的轻喜剧，但是一直牵引着我的关注，从看片前的好奇，到看片后的满足。

我总在想这个满足感从何而来？

细节设置的整体性？如罗叔对公司仓库的路线惊人地熟悉，原来这就是他工作了近半个世纪的电话号簿印刷厂。这让他来此当“实习生”的理由更为充分。

演员演技在线？这个毋庸多言。虽然这是一部注定不能获得表演奖的电影，但是两位主演都贡献了恰如其分的演出，罗叔还因为突破了自己之前的角色，被提名美国评论家选择电影奖喜剧片最佳男主角。

故事口味适中，甜而不腻？很庆幸男女主人公没有向情侣方向发展，在安妮最感焦虑恐惧，认为自己死后会孤零零独自安葬的时候，罗叔说，你可以跟我和我太太葬在一起。不同文化如中国的观众很难体会这个情绪点，但大叔的温情宛如一个容器，表达了终极的包容，而这种需求是有普世意义的。

所以我的满足感应该是来自这个包容。在这个年龄歧视越来越明显的时代，老年人已然被抛弃于主流之外，而罗叔以七十高龄应聘实习生，并以其敬业、优雅、慷慨和开放心态，成为公司年轻人的偶像，就像他指挥那次删邮件的行动一样，罗叔如同一个大副，实际控制着这个公司的动作节奏，这是从主题上对老龄的包容；公司由离开父母的年轻人组成，他们打拼的焦灼需要安抚，他们成长的问题需要指导，罗叔不但是男生着装的楷模，泡妞的军师，还能给他们被房东赶出来之后提供舒适的港湾，这是从情节上对少齿的包容。

说到底，这是一部由女性编剧自编自导的小妞电影，一线流量小花加老戏骨，一部中小成本（3500万美元）的时装剧，无离奇反转无视效奇观，这样的项目，同比放到中国市场，电影投资人也要犹豫吧？

事实上，在2015年10月的好莱坞，《实习生》在三部同期上映的电影中是最不被看好的。另外两部是《小飞侠：幻梦启航》（Pan）和约翰尼·德普（Johnny Depp）主演的《黑色弥撒》（Black Mass）。三部影片都由华纳兄弟公司（Warner Bros.）/时代华纳公司（Time Warner Inc）制作发行。

好莱坞有一种很固执的传统，“谈到哪些电影被提前视作必火无疑的票房大片和呼声高涨的获奖热门，我们更有可能关注《黑色弥撒》这类以男性角色为主、风格冷峻残酷的犯罪剧情片，而不是《实习生》这样我们通常不屑一顾的所谓‘小女人电影’。作为一个爱吹毛求疵的社会，我们很容易不看好《实习生》这样的影片，认为其庸俗肤浅、无关紧要，因为这类电影围绕女性角色（以及/或者年长的男性和女性）展开，惯于选取平衡工作和家庭等主题，而不是为自由而战或者铤而走险。这类电影总是被贴上浪漫喜剧的标签，遭受不计其数的批评，即使影片不是以浪漫爱情为主题。”（福布斯中文网，2015年9月26日）

在影片上映一个月后，福布斯中文网分析说，“这部影片已经获得至少1.38亿美元的全球票房收入，相当于制作预算的四倍左右，而且这部影片至少在美国国内和海外市场还有获得票房收入的空间。《黑色弥撒》是一部收支基本持平的电影，票房表现几乎无法与5300万美元的美国国内投资预算相提并论，而且还没有真正在海外受到欢迎（迄今为止），本片将依赖于奥斯卡奖的关注，可能不会获得更多的票房收入。而《小飞侠：幻梦启航》成为现代历史上票房较大的失利之一。”

可见，好莱坞的专业人士对于《实习生》能有如此超强的吸金表现还是相当吃惊的，甚至华纳公司当初接了这部影片的发行都招致不少非议。

中国电影目前大有在工业化规模上超英赶美的趋势，在现阶段，运作得好的话，还可以拜人口红利所赐，在国内收回成本，但毕竟是富贵险中求；构思巧妙、故事扎实、完成度高的中小成本电影，其观众定位和票房空间，都是值得认真研究的。