儿童节快乐 | 带你走进建筑大师的童年世界

建筑师和设计师经常被问到谁的作品激发了他们学生时期的灵感并影响他们的思考方式，但罗卡伦敦画廊的一次展览表明，设计灵感可以追溯到更远的地方，可以追溯到儿童早期，也可以采取一些意想不到的形式。

“童年回忆：设计中的记忆”是克莱尔·法罗（Clare Farrow）策划的展览，它向公众展示了几位著名建筑师的记忆片段，这些记忆影响了他们的职业生涯，了解他们对童年感知、经历和感觉的回忆，让观众理解他们后来的实践风格。

里伯斯金和朋友们在公寓大楼前，1953年，波兰

法罗根据她对丹尼斯·布朗、扎哈·哈迪德、丹尼尔·里伯斯金、隈研吾和 Nieto Sobejao（西班牙建筑事务所）以及英国女帽商Philip Treacy的采访，构建了她所说的“珍品柜”来展示他们年轻时的早期灵感和一些建筑师的童年照片：穿着一条小短裤的年轻隈研吾，丹下健三1964年在东京奥林匹克体育场前拍的照片等等。

隈研吾与家人旅行

童年时的隈研吾

隈研吾与父亲

隈研吾作品：长城公社

丹下健三站在他设计的东京奥运会体育馆前，1964年

展览受香奈儿一句话的启发——“时尚就是建筑：它是一个比例问题”，主题从建筑和家具设计延伸到时尚世界，以女帽设计师Philip Treacy的灵感形式出现，展览设计体现了现代、多感官、互动式的好奇心，设计师的记忆通过照片、文字、物品、材料、气味、电影、音乐和他们当代设计背景下的草图重新组织在一起，其中最重要的是对世界的高度敏感。

展览照片上记录了里伯斯金带来色彩和音乐的闪闪发光的红色手风琴，它为波兰战后灰色的童年世界带来了色彩和音乐，里伯斯金回忆说“反犹太主义是我对波兰的唯一记忆，在学校里，在街上，这不是大多数人认为战争结束后会发生的事情，太可怕了。” 他的父母想让他弹奏乐器，但在他们公寓的院子里搬一架钢琴会引起邻居的敌意和不满，所以父母给他买了这架手风琴，这是一种可以藏在公文包里的乐器，他在音乐学习方面表现出色，在很小的时候就获得了一定名声。

里伯斯金的红色手风琴

里伯斯金1999年完成的柏林犹太人纪念馆

还有展示着隈研吾儿时家中的土墙和和纸的老照片，赖特从未实现的1957年巴格达大都会的现代主义梦想，以及启发7岁扎哈·哈迪德的贝鲁特家具工作室。

扎哈·哈迪德在她采访中说：“我7岁的时候和父母一起去贝鲁特看我们家的新家具，我还记得去制造商的车间，看看我们的新家具，棱角分明的现代主义风格以黄绿色完成，我的房间有一面不对称的镜子，我被镜子迷住了，开始了我对不对称的热爱”。

扎哈在罗马的特莱维喷泉前

赖特从巴格达和阿拉伯沙漠、亚利桑那州的索诺兰沙漠中汲取灵感设计的巴格达歌剧院，是这位建筑师世纪中叶重新构想战后国家议会大厦的众多尝试的一部分，巴格达项目也反映了赖特对圆形和弧形几何形式的兴趣，以及建造项目的强烈愿望，至少在某种程度上反映了他们的当地环境，但最终赖特的提议被拒绝了，始终没有落成，不过这个项目的图纸曾启发了幼年的扎哈，让她对建筑萌生了最开始的向往。

巴格达歌剧院

曾启发年幼扎哈的巴格达大学设计

格罗皮乌斯与巴格达大学办公楼，1967年

这些故事引人入胜、个人化、发人深省，而且完全独一无二。里伯斯金评价说“这确实是一个了不起的项目，因为它是人们对世界、过去和未来的想法的一种有趣的联系。”

丹尼斯·布朗在接受采访时说道：“我在彼得·史密森所说的现代主义粉末的味道中长大，对建筑充满热情——加上我建筑是属于女性的作品”，她回忆起在诺曼·汉森 (Norman Hanson) 设计的童年约翰内斯堡住宅，帮助引导她走向了受人尊敬的职业生涯。

斯科特·布朗在拉斯维加斯

布朗与丈夫罗伯特在南非

布朗和丈夫罗伯特在自宅前

丹尼斯一直是一位多产的建筑和城市规划作家，曾与文丘里共同撰写了《向拉斯维加斯学习：建筑形式被遗忘的象征主义》，这本书加入了文丘里之前的《建筑的复杂性和矛盾》，表达了对正统现代主义和精英建筑品味的谴责，以及对美国蔓延和乡土建筑的明确接受。

到二十世纪80年代初，文丘里和布朗凭借他们的想法和概念取得了巨大的成功，评论家将他们描述为当时最有影响力和最有远见的建筑师，以清晰的方法和激进的设计理论继续他们的道路。

1965年，丹尼斯·布朗在加利福尼亚州

法罗提到她在策划展览的过程中希望观众可以看到世界历史对这些故事的影响，位移和差异的主题；自然和音乐在童年时期的重要性；以及所有感官参与建立独特的设计愿景，所有这些都发生在建筑专业学习之前。

编辑：Z