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“上海影评学会画外音”

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1

看不见的客人

评分

8.1

上影集团编剧

评语：教科书般地演绎了什么叫情理之中，意料之外，成熟的视听元素在波澜不惊的画面里让观众体验了荡气回肠和惊心动魄。不炫技不做作，扎扎实实地用朴实的故事讲述方式呈现了华丽的戏剧效果，每一次的反转都让人以为是真相，但又很快知道不是真相，或者不全是。这样的戏剧结构并不新鲜，但因为编剧导演极具功力的节奏拿捏显得与众不同，情节铺陈和人物塑造自信不浮躁，电影语言近乎完美。

中国太平洋保险品牌建设部资深经理、上海社会科学院文学研究所研究员

评语：《看不见的客人》是一部低成本的影片，但虽然是小制作，给观众带来的震撼与冲击却不小。这部在影院难得一见的西班牙电影，在上海国际电影节期间放映时是就是一匹黑马，本次在院线上映，又再次显露了其魅力指数。该片上映6天，票房超过5000万。尽管事先没有任何宣传，但影院几乎场场爆满。

       该片最为取胜的是编剧技巧。影片本身内容并不复杂。年轻富豪艾德里安和情人劳拉在幽会回城的路上意外发生车祸，重伤了一个从对面驾车驶来的年轻人。艾德里安担心他的婚外情被曝光影响他的幸福家庭与如日中天的事业，就做了一个愚蠢且残忍的决定，把原本有希望被救活的年轻人与他的车一起推入湖底。此后，艾德里安用一个谎言掩盖另一个谎言，将原先的过失变成了罪恶，并且在罪恶的道路上越走越远。编剧出身的导演奥里奥尔•保罗为这个简单的故事设计了一个复杂的结构。故事展开的时序被打乱，以男主角涉嫌杀死情人作为开场，以一个辩护律师在开庭前和当事人核对证词为主线，从一桩“情杀案”牵扯出另一桩“年轻人离奇失踪案”。在律师对当事人一次次的较量中，剧情一次次反转，最后真相大白。影片营造的环环相扣的悬念、不断逆转的剧情以及一层套一层的结构，的确让观众烧脑，犹做智力游戏，但这种观影过程恰恰是一种乐趣。这也正是希区柯克的电影多年来一直受人欢迎的重要原因。

       虽然这部影片导演在编剧、导演技巧层面很下功夫，但在主题立意与价值取向上也丝毫不含糊，那就是惩恶扬善。善有善报，恶有恶报；正义必胜，邪恶必败。而且，这些理念都不露声色地隐匿在故事中，没有任何说教。

影评人、藤井树观影团创始人

评语：层层加码的悬念，环环相扣的剧情，貌似看到了事情的全部真相，却不到最后一刻绝对猜不透结尾。这种观感几年前在《谜一样的双眼》里也曾体验过。除了震撼的结尾似曾相似，两部片都营造了一种极稳健的叙事节奏，娓娓道来，不慌不忙。罗生门式螺旋型结构，完全建立在对话基础上，对剧作要求极高。不能剧透，强烈推荐！

《上海采风》杂志名誉主编、中国文艺评论家协会理事

评语：这是一部高级的悬疑类型片，观众享受的是“抵达真相的过程”。剧情一部分是“意料之外情理之中”，但也有“意料之中”的部分。但由于揭示的过程非常曲折和揪心，你不会在乎结局一定要大反转或出奇制胜。一个密室杀人案能够拍到如此扣人心弦，不囿于简单的追凶，而是充分揭示人性，值得咱们学习借鉴。

复旦大学艺术教育中心副教授、上海电影评论学会理事

评语：影片《看不见的客人》的情节如果用全知视角来讲述的话，不过是平常的有关良知、正义与懦弱、冷酷正面对抗的故事，但是，影片“避实就虚”，回避直接的事件还原和更富刺激性的动作场面，而是通过言语的交锋，以层层深入的方式，步步紧逼，不仅一步步接近事件的真相，更深入地烛照人物内心深处的恐惧、侥幸、残忍、绝望，从而使影片超越单纯意义上的正义战胜邪恶的寻常戏码，而是将叙述的焦点放在作恶的坏人身上，编织了一个柳暗花明，峰回路转的故事，也刻画了一个虚伪残忍的人物形象，并在真相大白之际，使观众不仅得到正义得彰的情感抚慰，更因顺利完成智力挑战而心存满足。

       虽然影片在剧情的推导上基本上做到了逻辑严密，合情合理，但反转的力量主要来自于冒牌律师的敏锐，却没有在讲述时有意设置一些破绽，从而留下可以佐证的细节，以让观众也迅速“入戏”。更重要的是，影片将最大的剧情反转放在冒牌律师是男孩母亲上面，其实有点主次不分，反而影响了观众对影片核心情节和关键性魅力的关注。

上影集团导演

评语：有相当数量悬疑片的本质是中年危机，大概中年生活本身就是悬疑的。

电影文化工作者

评语：剧情仔细推敲的话有一些漏洞，结尾也很容易在中段就露陷，但这些都被扎实的演技和叙事技巧小心地遮掩，观众在导演的带领下产生了一种正义必须得到伸张的一鼓作气的强迫感。

上海戏剧学院戏剧与影视学博士

评语：剧作上凸显编剧自身身份认同思路的匠气太重，但仍不失为能够圆满的作品，嵌入在比较生硬的罗生门式叙事中的细节也相当到位，当然，临门一脚令片子立起来的还是关于“争分夺秒”主题的全面贯彻。

2

猩球崛起3:终极之战

影评人、藤井树观影团创始人

评语：猿版“出埃及记”，完成了一次极具宗教仪式感的朝圣之旅，也终结了这一系列。非常圆满，很过瘾。但此过瘾非人猿大战之类的战争场面而带来的视听刺激，恰是往内心深挖的情感力量。凯撒从被人领养，到自我觉醒，到成为族群领䄂受万猿膜拜，再到这一集经历内心创伤，陷入复仇私怨，最后放下私仇，成全大我。与其说这是一只猿的进化，不如说是从猿到人的完整心路历程。影片定格在地球回归荒芜，一群幸存智猿重建家园。他们将进化成真正的人类，这是我们生而为人的启点。结束即开始，一切犹如初生。

《上海采风》杂志名誉主编、中国文艺评论家协会理事

评语：创意的亮点无非就是人猿颠倒：“猿道”比“人道”更人性。当看到猿像人一样说话、思考、行动，初看容易眼睛一亮。但是随着剧情沉闷的推进，看到猿骑马而行以及种种的行动迟缓，加上毫无新意的迫害和反迫害桥段，终于因乏味而走神。剧中小女孩这个看起来很有对比度的角色也没有好好用到位，只是打了酱油，殊为可惜。

上海戏剧学院戏剧与影视学博士

评语：可以看出导演极力淡化属于视觉奇观的部分，将全片导向更多层面的意识形态观照，然而用力太猛，几乎整部影片都充满了无言的说教，直接让凯撒的结局充满了刻意煽动的意味。