倘若不是这部《妖猫传》，影神对于陈凯歌的印象，至今还停留在被《无极》和《道士下山》支配的恐惧里。甚至险些信了江湖传言，怀疑那部被誉为国产电影巅峰之作的《霸王别姬》，是否真的出自他手了。

好在，有了它。

走出影院的时候，影神十分庆幸。

那个将满腔浪漫主义挥洒在大银幕上的陈凯歌，又回来了。

影片根据日本作家梦枕貘的魔幻小说《沙门空海之大唐鬼宴》改编，由曾写出过《卧虎藏龙》、《色·戒》、《饮食男女》的李安御用编剧王蕙玲执笔，讲述了一位日本和尚眼中盛唐时代，发生在宫廷的一段魔幻史诗。

六年磨一剑、平地造城、95%的实景拍摄，完美重现了大唐盛世、万邦来朝的开元盛景，为《妖猫传》披上了一袭华美的外袍。

精致到连只有一个镜头的配角，都宛如直接从仕女图中走出的宫娥女史（图）

真金白银着实没有白花，电影上映后争议颇多，但对于美术这一方面，却是清一色的好评。

一副好皮囊，绝不等同于一部好电影。藏在这副皮囊下的，电影的内核，更值得推敲。

今天我们就借着影片中的几个人物，来说说妖猫传的内核

——人性的自私。

【君——唐玄宗】

安史之乱，唐玄宗逃至马嵬驿，随军将士要求唐玄宗立即处决杨贵妃。唐玄宗联合手下，以幻术之名为贵妃设局，谎称为贵妃施术，则可使其闭气假死，先行安葬。待事情解决后，再开棺解术，救出贵妃。

幻术是真，情义是假。厚厚的石棺落下，再无人来开启，贵妃醒来后，被生生困死在石棺之中，棺材内壁尽是手指抓挠的血痕。

唐玄宗宠爱杨贵妃世人皆知，但当爱情和皇权放在天秤的两端时，爱情又有几分重量呢？他已决定让贵妃死，却还要贵妃带着对他的爱和希望而死，何其残忍。

【臣——陈云樵】

妻子春杏被妖猫附身时，陈云樵表面上依旧恩爱，但在心里早已认定春杏为不祥之人，是招致灾祸的根源。春杏生死未卜，他嘴上说着救救我夫人，却一个人头也不回地逃出府邸。

后来陈云樵勒死了春杏，表面是因为自己也被妖猫附身，但这又何尝不是他真心所愿，想要摆脱这个“祸源“呢？

【宦——高力士】

“力士脱靴”的典故想必大家都不陌生。

公元742年，李白酒醉应唐皇召集前去皇宫为杨玉环作诗。因衣着破烂，唐皇赐李白衣物。李白因醉酒无法更换，便唤高力士为其脱靴。高力士自视尊贵但因唐皇在前，遂应之。此后怀恨在心，导致李白的贬谪。

电影中，高力士在极乐之宴上为讨皇帝和贵妃的欢心，自作主张求李白作诗赞扬贵妃的美貌，甚至不惜为李白脱靴，以衣为纸。没想到皇帝读诗之后不喜反怒，责问高力士“这诗是你令他作，还是李白自己所作？”高力士立即改口，称是李白自己所做。皇帝即刻下令，名李白离开长安，永远不许再回来。

利用李白邀宠时姿态及其下作，邀宠不成立刻反咬，其恶可见一斑。

【民——时代的大多数人】

开元盛世，众人于城墙下瞻仰贵妃的美貌，将其视为大唐盛世的象征符号。安史之乱，不过朝夕之间，贵妃又成了祸国殃民的红颜祸水，非得一死才足以泄众人之愤。

现在来看，这些人不对制度进行反思，反而将一个朝代的兴衰的根源推到一个女人头上，简直可笑。

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透过华丽的外袍，透过君、臣、宦、民四个阶层揭示人性的自私，不仅反思过去，更警示现在，这便是《妖猫传》的内核，也是它最打动影神的地方。

当然，这部电影也有些许不足。

比如前半部分空海、白居易的惊险探案和后半部分唐玄宗、杨贵妃的爱情故事，二者存在及其明显的割裂。

比如猫妖之案前期铺垫了这么多线索，却仅仅用了阿部的一本日记就解开谜题，显得十分草率。

再比如妖猫明知是唐玄宗要害死贵妃，却依然杀了很多不相干的人。

可是抛去这些，《妖猫传》依然是一部可圈可点的鸿篇巨制，它足以代表中国第五代导演高超的艺术造诣，足以为陈凯歌正名。

当然，也希望陈导下一部再接再厉，不求再来一部《霸王别姬》，只求别泄了《妖猫传》提起的气。

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