今天影神教大家如何做一个坏人。

什么，坏人还用教？

当然，因为有些作品连坏人也呈现不好。

就好比近日热播的《延禧攻略》中的尔晴。

她可谓是“全民公敌”，最初站在皇后阵营中，而且心思缜密，温柔聪慧。却因为膨胀的私欲，和幻想中的爱恋而背叛皇后，陷害魏璎珞。

尔晴我劝你善良。

但影神依然要说，她并不是一个合格的反派。

因为编剧并没有写好“尔晴”这个角色。

编剧界有个原则：坏人要坏的理直气壮，要发自内心地对事情有偏执的看法。

然而在尔晴这个角色中观众只看到她存于表面的恶毒，很难产生其他复杂的情绪。也因此她承包了观众的全部火力，各种“手刃”尔晴的表情包以及掌掴尔晴的视频纷纷火了起来。

那如何塑造一个优秀的反派呢？

一个好的编剧在塑造反派时会清楚地交代他走向恶的原因，有完整的人性脉络可寻，以此让观众感同身受，甚至转换立场，觉得如果自己经历了这一切，会变得更坏。

一个优秀的反派会映射每个人的阴暗面，难以区分善恶，换句话说可以折射出内心的恶魔。

人的心灵里真的住着一个恶魔吗？

乍一看，并不全是。

仔细琢磨，会发现纷杂且迷人。

你一定记得《这个杀手不太冷》中的菲尔德。

狂妄、嗑药、扭转脖子、听古典音乐。

一个类似于变态的形象走入屏幕。他残忍杀害玛蒂尔达全家，刹那间狂躁，草菅人命，一个腐败的恶警身份根深蒂固。

菲尔德是实实在在的“坏”。精神上的变态，杀伐果断，将阴谋诡计藏于表面的反派，虽然让人恨之入骨，但也只浮于表面。

还记得“可以用眼神杀人的吴镇宇”吗？

一件衬衫、一条西裤、一副眼镜、一个领带构成《无间道2》中看似温文尔雅的倪永孝。

时而无辜纯良，时而平静幽冷，表面温和，内心狠毒构成了阿孝漠视他人生命的残酷形象。吴镇宇演绎地淋漓尽致，举手投足展示的个人魅力足以征服每一个观众。

倪永孝超脱了“坏”，脱离了对于反派的简单定义。面容和善，沉着冷静，一举手一眼神就好像蕴含巨大阴谋，同时又给人留下个性鲜明的印象。

最难忘的反派应该算是《蝙蝠侠：黑暗骑士》的小丑。虽然没有和善的外表，却得到观众更多的喜爱甚至于欣赏。

他视生命如草芥、阴险狡诈、没有任何底线、制造恐慌、看着世界因自己的作为而一步步摧毁。“他就是邪恶，邪恶就是他”。一个彻彻底底的疯子。

这样反社会的人拥有超群智力，并永远戏谑地看待一切，有着自己完整的世界观。

影神也被小丑的逻辑成功洗脑了一秒 ——“没有迫不得已的时候，谁不想正义凛然？”

小丑被塑造的不是“坏人”形象，而是“恐怖”。拥有着癫狂和霸气的迷人反派，直接展现人性的阴暗面，但继续看下去，会发现其“魅力”所在。

难道尔晴就不心狠手辣，就不伪善，就没有阴暗面吗？

真正的反派可以说天生有着一副面具，掩盖内心，同时“立体化”。

单从《延禧攻略》看，娴妃都要好过尔晴。

一出场的娴妃温柔大气、性情贤淑、不站队不宫斗、不争也不抢，实在是后宫中的一股清流。然而这样的人物却惨遭家庭的变故：弟弟狱中病死、阿玛受贿入狱、额娘当面自杀，甚至把所有事情都怪在她身上。娴妃由爱生恨，内心最后的防线因为亲情而被一点点摧垮干净。

影片对于娴妃成长历程的铺垫使得整个角色“立体化”。让观众从娴妃这个反派身上，多少能找到一些点，去唏嘘她的命运并深思黑化的缘由。

我们不难发现，大多数影片都有反派的存在，那么为什么要有“坏人”的设定？

首先反派，可以对称影片中的正面人物，是传达观众正能量的体现；

其次一个优良的反派，是超脱坏人的定义，变得立体且形象，甚至让人性的阴暗面发光刺眼；

最后通过影视剧中暴露的人性缺点而审视自己，勇于正视自己逃避的阴暗面。

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