话说影视圈追剧的人，多半有个排期。

周几更新哪部，何时出中文字幕都了然于心。

影神也是如此，不过追的不是剧，是综艺。

有多少人也是这样：

每周二要看《见字如面》了解书信背后的故事。

每周六要看《放学别走》走进零零后群体的世界。

每周日要看《国家宝藏》感受中华五千年的文明 。

“下饭综艺”似乎开始懂得向观众贩卖精神食粮，从赚噱头的低质内容转向有思考的高质内容。而且逐渐摆脱了抄袭，更侧重原创。

最近芒果台出品了新综艺《声临其境》，作为中国首档原创声音魅力竞演秀，它是一个“没有两把刷子，不敢来”的节目，也是能让观众能看到演员“业务能力”的节目。

它以明星声音来进行竞演。

借台词和配音为切入点，每期邀请四组台词功底深厚或是声音动听的演员和配音演员同台竞声，现场比拼配音能力、台词功底。

老戏骨们隐藏幕后，只闻其声，纯声较量。由300位观众投票，通过三轮决出当期节目的“声音之王”。

从已经播出的第一期，我们就看到了不少家喻户晓的经典影视剧，诸如《梅兰芳》《功夫熊猫》《甄嬛传》《夏洛特烦恼》《梅花落》《还珠格格》《魂断蓝桥》等等。

每部经典重现，都考验着演员深厚的台词功底。

今天就借这个话题聊聊，什么是演员的台词功底？

首先，影神觉得发音要字正腔圆，当然不排除演员为角色设定特殊的口音和方言。

李易峰在《老炮儿》这部电影中，是一个从小长在北京胡同里的男孩，应该张口就是京片子，可是由于发音不标准，即便说普通话都是一股川普味儿，会让观众毫无代入感。所以，演员发音清楚、标准，是处理所有台词的基础，在此之上谈角色的口音特性才有意义。

其次，根据角色需要为其赋予口音，是演员必备的能力。

在《演员的诞生》里，翟天临和俞灏明同样饰演了年岁已高的老人，但是俞灏明的声线处理就没有苍老的感觉，声音较为年轻。而翟天临选择了方言的形式，弱化了观众对其声音的敏感度。换句话说，地道的方言会让观众在脑海里产生当地老年人的形象，较难发现他的声音略显年轻。

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再次，好的演员要懂得一句话的逻辑重音位置。

逻辑重音，承载着“这句台词是想说什么”的意义，是整句话的词眼。

曾担任过北影台词老师的周一围就在《声临其境》现场给出了相应的解释：

不免想到《国家宝藏》中段奕宏饰演“剑灵”时台词。

“我的王 我看见了你的心 愿千年轮转 越地长歌不散 我翘首以盼 重逢”

这句话的词眼在最后，我翘首以盼，重逢。段奕宏的处理是，起手第一句轻淡带过。从千年轮到越地长歌不散逐渐加重音量。直到翘首以盼声音达到最大，且“翘首”加强念出表达急切之情。

最妙的是对词眼的表达，重逢两个字在大呼翘首以盼之后，有长达数秒的沉默，开口音量瞬间落下。结合此时故事背景去考量，剑要被献出，作为剑灵既要表示衷心与决心，又要体现离家离国的无奈。所以这一声重逢，透着沉重与不舍。

不得不说台词功底太牛逼。

当然，对于何时该断句，本身就是考验演员知识面及文化素养。

不妨试着给影视剧中常出现的台词断句：奉天承运皇帝诏曰。

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回到节目本身，第一期《声临其境》就让我们见识到了艺术家赵立新老师教科书级的台词功底。

配《魂断蓝桥》他是标准的译制片配音腔，配《功夫熊猫》他全英语上阵跟原版毫无二致，还会德语、俄语、法语、西班牙语多门语言。时不时现场来一段日本电影《追捕》的台词，以及难度系数极高的瑞典经典名剧斯特林堡传世佳作《父亲》。

用主持人的话概括这样的演员十分贴切：不是所有的演员台词都能好到这样，但好到这样的一定是顶级演员。

影神觉得这样一个弹幕不停预告“前方超级高能”的节目，十分值得安利。它让你收获一个又一个惊喜，重新认识一个又一个演员。

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但如果精益求精，它还是有需要改进的地方。

主持人，想必很多人都不陌生，几乎身边每个小孩子都有听他的“凯叔讲故事”。

作为配音演员很不错，但作为偏综艺娱乐类的主持人显然功底不够。除了表现很模式化之外，接梗抛梗以及应变能力全部有待提高。

新声团，想不出他们在节目中担任的角色究竟是什么。几个人不擅长互动，强行尬评不说，评价也说不出所以然。不如请一些业内的老师或者专业配音演员给观众出深入浅地解释配音作品好在哪里。

环节设置过于简单，除了演员配音那一两分钟精彩至极外，其余部分有强行填场之嫌，建议后期增加互动，让环节丰富起来。

另外还有一些小期待。

《声临其境》的开场片花中不仅有各路配音大师的片段，还有拟音师制作音效的场景，希望能在后面的节目中看到这些幕后英雄。

配音、拟音世界对于很多人来说，都是极其陌生的领域。现在能通过一个大众化的节目揭开它们神秘的面纱，让幕后英雄、有实力却不被熟知的演员得以被观众铭记，这样的节目，怎么能不追？

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