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一款轻便好用的包,怎么耍酷20年?

文刀米 文刀米 2023-04-08

前两周跟我大学时的老师见面,她又一次穿了ISSEY MIYAKE,身边好些从事艺术或设计行业的朋友即便没有ISSEY MIYAKE的衣服,也会有ISSEY MIYAKE的BAO BAO。作为ISSEY MIYAKE旗下单拎出来的包包类品牌,产品一直有着较高的曝光率,同时又不会因为流行而降低它的独特感,也是难得。

轻便实用、去奢侈品概念、艺术感,仅凭这三点就不难明白,三宅一生的BAO BAO为何会在充斥着大logo的奢侈品包包市场占有一席之地并走得稳。


昨天,BAO BAO ISSEY MIYAKE 新店开到了南京金鹰,去逛了逛,满眼的几何构成简约又不乏丰富性。居然从来没有写过三宅一生,今天好好“盘”一下BAO BAO ISSEY MIYAKE ,挺妙。





神奇三角的轻便实用


眼下,最能抓住消费者需求的应该是一款轻便好用的包,或许你家里有很多带logo的包,又或者设计感极强的包,但临出门抓在手里的大概率是轻便包,炫什么多半敌不过真实的使用感受,尤其在疫情后。

在大品牌的爆款包袋中,最具有轻便感又方便好用的应该就是三宅一生的BAO BAO ,不显得过份矜贵,耐用好装,搭配性强。



从外观来说,BAO BAO 的设计很简单,就是等腰三角形组合成不同颜色和大小,带有些数字时代的科技感。


最初启发设计师采用三角片组合成包来表达三宅一生的设计哲学,是因为古根海姆美术馆,这座全球知名的建筑外壳由大量四边形组合。

所以,BAO BAO 最初的名字是“BILBAO”,这是古根海姆美术馆所在的城市BILBAO(毕尔巴鄂)的名称。



BILBAO诞生于2000年,推出后迅速成为潮流单品,也许因为太受欢迎又极具辨识度,2010年三宅一生先生将其更名为BAO BAO ISSEY MIYAKE,并以独立品牌的姿态面市。



会选择三角形作为核心设计元素,既科学又有些神秘感。

美国发明家Richard Fuller曾经说过:“三角形是宇宙起源的未来形式”,能架构出极其稳定的平面或者空间。

Richard Fuller


金字塔就是三角形的,因为其物理结构的稳定性我们的“鸟巢”也采用大量三角来架构。

BAO BAO的三角很有意思,不完全强调稳定,而是将稳定与波动感融合在一起,三角块面采用了相对硬挺的材料,再通过柔软的基布进行组合,软硬兼具。当它平放时是一个平面,可以叠成很小块,里面塞了东西时,又呈现出立体状态,软硬搭配会带来具有变化效果的几何结构。



或许是为了强化这种结构感,BAO BAO的常规性设计都是在材质上做文章,强调颜色和质感的变化。


比如,CRYSTAL GLOSS系列包袋采用珐琅材料制成,具有金属质感外观,在不同光线下呈现出不一样的光泽,使包袋具有渐变色彩效果。



LUCENT ONE-TINE具有柔软的光泽和细腻的织物质感。


FLAP BACKPACK系列则采用磨砂哑光材质 ,皮质感更强,也显得内敛些。



经典的 PRISM 系列所采用的三角更小,当物品放进手袋时,会强化凹凸起伏感。



PLATINUM 白金系列则拥有镜面效果的三角片,很容易通过不同色彩打造出氛围感。



探索材料的边界,是三宅一生设计的着力点,最具有三宅一生特色的材料则是带有褶皱的面料,从某种意义上来说,各具特色的三角就是BAO BAO的褶皱。



空间关系缔造的艺术感


早在80年代,三宅一生就以独具匠心的褶皱出名,《旧金山纪事报》(曾是美国发行量最大的报纸之一)的时尚编辑Sylviia Rubin称赞他在20世纪80年代“重塑”了褶皱。


我们不难从服装的褶皱上找到与BAO BAO的关联,有序、无序的几何构成模糊了人体曲线。


ISSEY MIYAKE2015春夏


最能体现包与衣服相似性的设计,应该是ISSEY MIYAKE2015秋冬推出了由大量三角形作为褶皱肌理的服装,与BAO BAO的基础结构很接近。


ISSEY MIYAKE2015秋冬


这类褶皱的存在让面料为人体构建出具有变化性的空间,人的曲线和动线“描绘”会让它灵动起来。

它既存在于面料的肌理本身,也存在于服装结构。


ISSEY MIYAKE 2014 春夏


无论是哪一种,都在探讨服装与人体的空间关系。

很早前的采访中三宅一生就解释过,他的设计源自最简单的一块布—A Piece of Cloth,简称A-POC。通过电脑程序的编排,一件服装经由一根纱线无缝拼接而成,整件服装起初以圆筒形呈现,等待着被裁剪成可以穿着的衣服。


ISSEY MIYAKE1999


服装以轻盈自如的状态包裹在人体上,人体结构与服装的空间相互影响,这与西方的立体剪裁强调人体曲线的服装设计观念截然不同。


ISSEY MIYAKE2022春夏


很少有设计师的设计手法能用“设计哲学”这个词来形容,但三宅一生可以,而且他的设计哲学贯穿始终,当然也非常完整地转移到了BAO BAO。

从平面到立体,通过内装物体来形成它有序但灵活的空间感。



去奢侈品化


我认为这也是品牌最有魅力的地方:

核心是设计观念。


奢侈品的惯例手法是强调高级,强调材料的精贵与稀缺性,产品代表的价值观是在传递阶层感。

各种营销手段比如具有宏大历史感的展览、具有想象力的影视创作等着力的落点都是提升品牌logo的价值,从而带动全线产品的销售。


但三宅一生无论是走秀、展览,最终凸显的是设计元素,以及设计概念,这个概念从服装延伸到包以及多方面产品,具有强大的统一性。


ISSEY MIYAKE1987,摄影Irving Penn


比如,近几季 ISSEY MIYAKE在巴黎时装周的发布会非常出圈,先是2020春夏系列,“从天而降”的衣服披在模特身上,她们穿着欢快地起舞;



之后,在2020秋冬系列的末尾,模特们穿着相连的针织衫出场,这些算得上近两年时装周最亮眼的情节之一。



这其实是该品牌较为经典的表达手法,只是不同时代会更多的融入当下技术。

ISSEY MIYAKE在90年代就多次用舞蹈来展现服装特质,1999春夏的发布会上“串联”起来的红衣模特更是当代时尚史中经典一幕。


ISSEY MIYAKE 1999春夏,摄影:Yasuaki Yoshinaga


所有这些都是在突出衣服的特性,探讨服装与身体的关系,对比包和衣服,都带有相似的软雕塑感。


再看不久前ISSEY MIYAKE于巴黎时装周发布的2022春夏系列,几何感背景很难不让人联想到BAO BAO。



尤其是当时发布的FLUIDITY LOOP 系列,由螺旋型针织面料制成,带有纹理的表面由两种颜色的再生聚酯纱线编织而成,服装底部的颜色会在穿着者行动时显现,也非常接近BAO BAO表层+底层材料的观感。



不同产品在设计上的关联性让消费者能更好的get到设计思路,越被服装部分打动,或者说被秀的创造力吸引,也就越能体会到简约BAO BAO的丰富性,彼此借力,而不是像很多品牌那样,单靠品牌logo去完成不同系列产品之间的链接。



BAO BAO ISSEY MIYAKE在南京金鹰新店开业,第一时间去了,整个空间都是灰色的,灰得很有层次,简约有质感。




这是中国大陆地区的第二家精品店,所有系列都有售,还特意为该店推出了限定BAO BAO——MINI斜挎包。



现场见到了好多以前做传统媒体时的老朋友,还有我超级喜欢的艺术家许静(希望许老师看到我的表白)。

这款包大家都很熟悉了,即便不了解设计背景,也很容易被它使用的方便性打动,当然,也相当好看,搭配什么衣服都可以,基本没有太多限制,主要看使用需求,常规款不用说了,万能,也很喜欢FLAP BACKPACK双肩包和MINI。




多写两句。去年开始做设计顾问后,对很多产品的看法会稍有不同,或者说对落地性更敏感。聊三宅一生的BAO BAO,肯定品牌背景是重头戏,但是放在实际销售中,现在就觉得它本身的轻便实用好携带有同等的重要性,切中了消费者的需求,而且这个需求在配件类产品中非常明确,这也是为什么在这篇文章一开始我首先强调的是这个。去看一下市面上好卖的产品,不论是一夜之间的突然流行,或者像BAO BAO这样爆款20年,基本都是切中某一需求,或者说通过营销手法创造了某种需求再解决它,包括使用需求以及文化需求等。因为时代变化,审美、生活习惯等会发生变化,需求也是会变的,但满足需求这个要素是不变的。

还有什么不变?

“我的衣服成为一个人的一部分,成为他们身体的一部分,”三宅一生曾说,“也许我是做工具的,人们购买这些衣服,它们就变成了穿着者发挥创造力的工具。”

大师就是大师,概念可以恒定不变,变的只是表达方式,可以涵盖在各类产品,这在当下让人迷乱的汹涌潮流中,显得相当难得。



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文刀米,媒体人、策展人、设计顾问,曾获中国时尚大奖年度最佳时装评论员。

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