苏州盘门古堡不如拙政园、虎丘、狮子林等著名景点，但对于生活在重庆的我来说，江南水乡的呼吸体温，都是我殉情的广泛专制。苏州园林的小桥、流水、人家，都是我急切深入的路途。

苏州盘门古堡：江南梦境的绝版之最

  作者：陈与

   当我们身处苏州时，在一泓碧水的亭台连廊、在曲径通幽之处的水畔，让我们精神大振，一扫疲劳之苦。我们在快乐水色中，还是在水岸之上，苏州古代的城门，城墙、古堡，好像都有水的重量，它们把自由的水携到的巨大树叶之中，组成江南的午睡之梦，组成江南的山光水色。

   水是盘门古堡的重要的部分，是盘门古堡的巧妙艺术，而苏州的河网给了盘门古堡的智慧力量。我们听导游说，在苏州的很多地方，与几百年前一样，坐上摇橹木船，可以直接进入盘门古堡的各个角落。如果顺着水道，就是几步一座桥，要么跨过，要么桥下是盛开的荷花，或是几尾肥硕锦鲤。当时间慢下来的时候，河堤上，从窗口传来苏州的评弹曲调，弹琵琶的手指如波动的河水，让人不会轻易离开。

   盘门古堡在苏州的西南方向，始建于春秋吴国，公元514年间，虽经历代改建修筑，但位置没变。根据天象，盘门古堡的吴国在辰位，越国在已位，因两国刻作了一条蟠龙，面向越国，以示和平之意，故名“蟠门”。后来，因盘门古堡里的水萦纵横交错，便改称了“盘门”，意谓是水陆城门都可并存。相传，著名的旅游家，意大利的马可波罗曾绕城巡视，登上盘门古堡的城楼。

   从盘门古堡的北门进入，迎面扑向我们的就是瑞光塔，这座宋代古塔，始建于247年，原有13层。宋代1008年—1016年间，重建后改为7层，高43米。瑞光塔高44米、形体古朴、是砖木结构阁楼式塔。有层檐、由外壁、回廊和塔心组成。塔体由下向上，逐层收缩，轮廓曲线，质朴秀隽，保存了唐宋时多层塔的结构特点。

   1974年，在瑞光塔的第二层窖穴，考古人员发现了北宋天禧元年（公元1017年）的年号题记。可以肯定，现存的瑞光塔的塔身，是北宋初期遗物。由于瑞光塔就在盘门古堡，傍近大运河之滨的吴门桥，日照夜影。当曙光初临时，一道道霞光射向塔体，无论是暮色苍茫，还是落日余辉，它们都照映塔顶。如果我们循梯登塔，临空远眺，可以欣赏江南水乡的如画风景，可以欣赏尽收眼底的吴中风物。

   让我们彻底震惊的是，气势雄伟的盘门古堡，对峙着两道城门，而两道城垣构成20米的方形瓮城。古时的守城将士，有时故意放下吊桥，诱惑敌兵来到城下，这时，守城的将士就在城楼上放箭、坠石，宛如形成了“瓮中捉鳖”的态势。在盘门古堡城门的北面左侧，有一条跑马道，直抵城楼顶端。

   在城楼顶端处，有一座巨砖铺成的宽阔平台，在这里，既可以看到陆门、水门、瓮城的结构设置，还有锯齿形的雉碟、女墙、射孔、闸口、关石、开井（防火设置）和眺望台。在飞檐翘角的城楼前方，守城将士架着土炮，与陆城门毗连的水城门，是沟通盘门古堡的水路通道。这两道水城门，用花岗石构筑，有高大的城洞，可以两船并列而过。每一道水门，有巨型闸门控制水流。盘门古堡的水陆城门面临京杭大运河，车马出入，彩幡飘扬。

   我们站在盘门古堡，发现在旁边的吴门桥，实际上在盘门城墙之外，它把苏州分成两个时代。在城外的苏州，没有太多光鲜的建筑，让昏黄的砖瓦诉说着历史城市的厚重。始建于北宋的吴门桥，为清同治十一年（公元1872年）重建，因地处水陆要冲，有吴中门户之意。吴门桥横亘于波滚滚的大运河之上，桥洞高大，是一座大型的单拱石桥。

   京杭运河水依然清澈，吴门桥的倒影，在水面上画出了一个完美的圆，映出波光。那些通过吴门桥的大小船只，往来如梭，打破了平静的苏州。我们走上吴门桥，摸着已经斑驳的桥栏，举目水环水，桥接桥，河道纵横，恍如置身“船在波上游，人在画中行”。让我们难忘的是，我们走进盘门古堡就像走进了苏州园林，穿越历史长廊，显得轻灵幽雅，亭榭楼亭高低，梅兰竹菊葱郁。

   那些曲廊长堤、粉墙黛瓦、洞门建筑，把假山、石景、水池、花木组成江南水乡，把住宅、祠堂、园林等，巧妙地运用大小、曲直、明暗、高低、收放的效果，吸取景色，形成层次丰富、错落有致的色彩体系。以水见长，重檐迭楼、曲院回廊和疏密相宜，让盘门古堡如此真实自然、容易亲近。

   我们经过假山，踏上小巧玲珑的石拱桥，桥下是一池荷花，背后是一座楼亭，恰如其分地烘托着宁静。这不知名的楼亭，矗立在翠绿的草坪上，攒尖戗角，重檐八面。我们在片刻之间，迎面又是一座楼亭。据说，为何苏州园林甲天下？是因为古代苏州园林的园主，有的是朝廷大臣，有的是封疆大吏，有的是外放州县的节度使，他们在外“安邦济世”地劳碌多年。当他们卸任还乡，风俗清雅，物产丰富的苏州，成了达官贵人选择的最佳地点。既可以享福，又可以避开政敌。他们秉承佛教的“空无学说”、道教的“出世思想”、儒家的“隐逸主张”，以“避世、悠闲、淡泊”为主，在独立小天地里实现自己理想：“扁舟一叶，浪迹天涯，人迹罕至，方为我家”。

　在盘门古堡的长廊里，我们注意到长廊的缕空图案，有精雕细作的龙凤呈祥图案、有送子观音图案，还有竹子、梅花、菊花、荷叶图案，宛如一幅幅剪纸。走在长廊漏窗里，随着漏窗花色的更换，景色变幻。而漏窗上的水纹和冰棱纹，叠印波纹。从漏窗的花纹里望去，池面宽广，景色秀丽。在亭台楼阁之旁，在小桥流水之上，在古树花木之间，有一些小塔，虽不高也不雄伟，这是因为地势是东西长，南北窄，有一种压抑感，于是用低洼的地势凿池叠山，用假山遮住两边的围墙，给池面留出空间，让人有“庭院深深深几许”的感觉。

   穿过丛林，我们越过小溪，步上石阶，在这里歇歇脚，看看景，静静心，“看似一幅画，听着一首歌”，用在盘门古堡一点不过。有人说，盘门古堡像苏州园林的楹联，或是“天人合一”、“顺应自然”的通俗绝妙。我在一片荷花池前停下来，从水面直观过去，有一座飞檐翘角的楼阁，环水植柳，四壁荷花三面柳，半潭秋水映花影。浮在荷花池的那座楼阁，似乎是一条木船，缓缓行进。

　我们走在盘门古堡的石拱桥上，心怀感动，只要踏上去，天空光线好像一道弧形，映在水里，水波荡漾，犹如彩虹，一条小河从桥下穿过，扑面而来，那些盛开的清香荷花、楼阁庭院、匾额楹联，都在水里折成明月清风了，谁不醉心？谁能拒绝这里？

　（图片素材来源网络）　

    陈与  （重庆知青）原云南生产建设兵团一师二团十营机务连文书。

   重庆渝中区作协副主席，重庆文学院首届创作员，重庆某杂志编辑记者。

   从1982年起，在国家级核心文学刊物《人民文学》《诗刊》《星星诗刊》《作家》《四川文学》《红岩》《滇池》《绿风》《莽原》《春风》《鸭绿江》《青春》《现代作家》《花溪》《关东文学》和台湾《创世纪》《双星子》《葡萄园》等杂志，发表作品1000余首（篇）。1993年由广西民族出版社出版《情不自禁》诗集。2002年由新疆人民出版社出版长篇小说《亡命缅甸》2007年由作家出版社出版抒情长诗《时间对话》。1988年获全国三峡杯诗歌大奖赛二等奖。1992年获全国冰雪杯诗歌大奖赛二等奖。2000年获《诗刊》新世纪诗歌大赛优秀奖。

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